Los palimpsestos y las veladuras de Jorge Asís

Si la Academia se permitiese -se lo impide la cursilería y el oportunismo- un paseo por la última novela de Jorge Asís, podría titular monografías y ponencias en seminarios y congresos con «Hombre de gris, novela de veladuras» [Veladura: 1. pint.: «Tinta transparente que se da para suavizar el tono de lo pintado»] o «Hombre de gris, novela palimpsesto» [palimpsesto: «1. Manuscrito antiguo que conserva huellas de una escritura anterior borrada artificialmente». «2. Tablilla antigua en que se podía borrar lo escrito para volver a escribir»].

Esta incursión del novelista en la cuerda que mejor se le da, la ficción política, apela a una técnica que es metáfora de la veladura en las artes plásticas: la estructura es un relato de superficie que imagina una anécdota usual de la vida política, la del mandatario sin reelección que busca evitar que lo suceda un adversario político y que, para despejar el camino a su propia mujer, promueve un asesinato de imagen del pretendiente a través, claro, de la prensa.

Esa estructura acerca la obra a la especie de la nouvelle; discutiríamos con las profesoras si es una novela corta o un cuento largo, pero las veladuras le agregan significación a ese cuento. Una capa que se impone sobre la ficción es el escenario de realidad de la política argentina actual, con retratos de dirigentes, gobernadores, legisladores y presidentes que llaman a una actualidad que frena la fuga del lector hacia la ficción desde el relato básico. Otra veladura más agrega la opinión del escritor, que ya conocen quienes siguen sus campañas políticas, armada sobre caricaturas de personajes reales disfrazados en nombres-clave y actuando episodios de la actualidad de la Argentina en crisis desde 2001. Esa técnica de veladuras llama, claro, a la lectura del palimpsesto, que va descubriendo en cada una de las capas nuevas significaciones a cada una de ellas. Es lo que le da al libro la variedad de lecturas.

Como ante otras novelas de Asís cabe preguntarse si es oportuno el uso de nombres ficticios o imaginar que todo ocurre en la provincia de San Patricio, trasunto de cualquier distrito agónico de la Argentina. También si queda clara para el público la alusión al «hombre de gris», pergeño del extravagante Benjamín Solari Parravicini, a quien se le atribuyen profecías como que el salvador de la Argentina sería un «hombre de gris». Asís le atribuye el sueño de encarnar a ese personaje profético a varios de sus personajes, pero el narrador se ocupa de presentarlos sin condiciones para salvar a nadie, ni a sí mismo.

La salud de la ficción política de Asís se revela saludable en este relato, que está en la línea de sus mejores obras, que son las que lo han convertido en el mejor retratista de la Argentina contemporánea en los últimos 30 años con libros como «Diario de la Argentina» (que se reedita otra vez junto con esta novedad), «Canguros III», «Cuaderno del acostado», «Partes de inteligencia» o «La línea Hamlet». Con ese conjunto de obras, a la que agrega ésta del «hombre de gris», confirma que la literatura argentina actual sigue siendo un partido de Asís contra el resto. Y va ganando.



Jorge Asís, «Hombre de gris» (Bs.As., Sudamericana, 2012, 200 págs.)

Jorge Asís, «Diario de la Argentina». Reedición. (Bs.As., Sudamericana, 2012, 488 págs.)