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. La Estampa no es fruto de la improvisación, en marzo se ampliará el espacio para poder aumentar el número de alumnas y fabricar papeles artesanales. El emprendimiento, cruza la actividad cultural con la acción social, pero no se advierte el oportunismo político. En la actualidad la Secretaría de Cultura de la Nación y la Subsecretaría de Obras Públicas de la Ciudad pagan 150 y 200 pesos para que gente sin formación artística pinte murales en las calles. El caso de los muralistas de la Nación es desconcertante: a los desocupados que cobran planes de asistencia social, les encargan copiar obras de Antonio Berni, con los patéticos resultados que son de esperar: caricaturas de las obras.

. Más allá de la comprensible inquietud de los vecinos, ya que neófitos del arte debutan en calles cuya visión ya está polucionada, la subsecretaria de Cultura, Magdalena Faillace, dice que el programa está inspirado en el Plan Roosevelt. Resulta que en la década del '30, miles de artistas de EE.UU., entre ellos, Pollock, De Kooning y el mexicano Siqueiros, fueron convocados por el estado para pintar cuadros, carteles y murales. Pero, claro, la diferencia es que se trataba de artistas de verdad. Por poco que se investigue el Plan Roosevelt, se verá que su objetivo era que los méritos profesionales de los elegidos aseguraran obras de calidad. La clara determinación política era afirmar la conciencia profesional. De este modo, con los 94 dólares mensuales que pagaban a cambio de algunas obras, consolidaron la comunidad artística que años más tarde dio origen a la Escuela de Nueva York.

. Artistas como Josefina Robirosa o Fernando Bedoya, entre muchos, consideran que la iniciativa de Cultura degrada su oficio. Culto, el secretario Torcuato Di Tella, disiente con la subsecretaria, dice que no de debe comparar la pintada de murales con el Plan Roosevelt, y sin embargo defiende la idea: «Es mejor que esas medianeras que se ven por toda la ciudad en estado de destrucción. Creo que los murales no van a arruinar más la ciudad de lo que ya lo está. De hecho hemos llegado a un acuerdo para hacer unos murales de «El Eternauta» en la cancha de River.

. Desde el 4 de febrero, Nora Iniesta muestra en la Galería Oxígeno de Santa Cruz de la Sierra, Bolivia, una serie de piezas cuyo eje temático es la hermandad entre Argentina y Bolivia (ejemplo de la política cultural Di Tella). La exposición se desarrolla en el marco de la beca del «Programa Internacional de Intercambio de Artistas, Técnicos y Profesionales de la Cultura» que le otorgó la Secretaria de Cultura de la Nación.

. Esta semana comienza una seguidilla de inauguraciones. El jueves, en Sonoridad Amarilla, Lilian Banega inaugura «Kalighat», fotografías, túnicas y maderas intervenidas. Las imágenes registran el trabajo de caridad realizado durante tres años por la artista en la India. El sábado, Paulina Miguel inaugura con sus pinturas la temporada de la Casona de los Olivera.

. El 9 de marzo en el Centro Cultural Recoleta, la Fundación arteBA inaugura un nuevo proyecto en la Sala 10 de «Orgánico», la agrupación de los artistas Norberto Baruch, Nicolás Bedel, Juan Maronese, Madame Colibrí, Tamara Di Lorenzo, Sofía Suaba, Sebastián Galo Maronese y Catarina Spinetta, entreotros, que trabajan en diversas disciplinas, como pintura, escultura, arte digital, fotografía, teatro, música, performances, diseño industrial de modas y arquitectura. Sus mentores son Clorindo Testa y Juan Fontana y los grupos Jamón Crudo, Trampolines, Volco y Zappalery están invitados a tocar durante el vernissage.

. El 10 de marzo, en el Museo de Bellas Artes, Alfredo Prior inaugura «La guerra de los estilos», la última muestra de un artista contemporáneo en la sala 29, que a partir de ahora estará dedicada a la colección permanente. El tema del activo Prior, que el año pasado expuso una individual en el Museo de Arte Moderno y luego, junto a Sergio Avello en la galería Van Riel, es el combate de estilos, el nomadismo estilístico. Se trata de obras de pequeño formato que serán presentadas con un texto de Rafael Cippolini.