Adrián Iaies ya es el mayor embajador del jazz argentino

TEATRO

C onvertido en el pianista argentino de jazz de mayor proyección internacional en los últimos años, Adrián Iaies se presentará este fin de semana en el Lincoln Center de Nueva York, compartiendo desde hoy tres noches junto a sus colegas Arturo O'Farril y Paquito Hechavarría, reemplazante del veterano Bebo Valdés, quien no será de la partida por problemas de salud.

Tras su nominación a los premios Grammy de 1999 por el disco «Las tardecitas de Minton's», Iaies alcanzó una notable proyección internacional, transformandosé en embajador del jazz criollo por los principales escenarios del mundo.

Iaies, en diálogo con este diario minutos antes de su partida hacia los Estados Unidos, entre el chequeo de pasaje y la despedida de familiares, adelantó algunos de sus proyectos, entre los que se cuenta la edición de su próximo disco en el sello «Blue Note», una de las etiquetas más prestigiosas del género desde hace 62 años.

Periodista: ¿Cómo surgió esta posibilidad de tocar en el Lincoln Center?

Adrian Iaies: Para estos tres conciertos en el Lincoln Center de Nueva York, quien me invitó a participar es Todd Barkan, director artístico de «Jazz At Lincoln Center», cuyo director general es Wynton Marsalis. Barkan me conoció porque cuando mi disco «Las Tardecitas de Minton's» estuvo nominado al Grammy, en la misma terna figuraba el disco del gran arreglador y director Chico O'Farrill «Heart of a legend». Ese disco había sido producido por Barkan. A él le había gustado mucho mi disco a punto tal que me ofreció licenciarlo para los Estados Unidos.

P.: ¿Que opinión tiene sobre Bebo Valdes y Arturo O'Farril?

A.I.: Lamentablemente Bebo Valdés no participará ya que su salud está deteriorada. No se olvide que tiene 86 años y vive en Estocolmo desde hace mas de treinta. Sus médicos le prohibieron viajar. Es una pena porque yo compartí escenario con Bebo en el cierre del Festival de Jazz de Madrid en noviembre pasado. Me pareció un tipo delicioso y un pianista muy elegante, en el estilo John Lewis o Hank Jon es. Poco pedal, las notas justas, un campeón. Lo reemplaza Paquito Hechavarría que es otro grande. Un cubano residente en Miami con bastante trayectoria. A O'Farril lo conozco bastante. Es el hijo de Chico O'Farril y dirigió y tocó el piano en la orquesta de su padre, la Afrocuban Jazz Orchestra durante muchos años. Son dos pianistas con mucho oficio.

P.:¿Qué le da a su sonido la asociación con Pablo Mainetti?

A.I.: Además del hecho incontrastable que el bandoneón remite directamente a Buenos Aires de un modo muy contundente, lo que me interesa de Mainetti es su cabeza de músico. Se ha largado a improvisar y a estudiar los códigos de la improvisación y el lenguaje del jazz, algo en lo que pocos bandoneonistas se meten. Aunque él tocase otro instrumento sería igualmente interesante para mí tocar con él. Por otro lado, encuentro muy estimulante escribir para el bandoneón, buscar la forma de complementarlo con el piano sin reducir sus posibilidades.

P.: ¿Piensa seguir trabajando con el contrabajista santafesino Horacio Fumero?

A.I.: Todo lo que pueda. Hasta me iría a vivir a Barcelona para tenerlo cerca. Es uno de los grandes músicos europeos de la escena actual. Tocar 17 años con Tete Montoliu es una verdadera escuela de jazz, pero, encima, conoce el lenguaje del tango y del folklore de un modo casi sorprendente. O sea, sabe hasta las letras de los tangos.

P.: Luego de su éxito en España y Estados Unidos con sus dos últimos discos, ¿piensa seguir empleando el jazz como concepto modal para tocar música argentina, o más específicamente tangos?

A.I.: La palabra «éxito» es muy gráfica pero no me gusta demasiado. Soy alguien que está creciendo musicalmente en forma gradual. Afortunadamente, el público español y el americano encuentran en mi modo de tocar algún elemento personal. Estoy muy agradecido por eso. Yo soy un músico de jazz, claramente. O sea, aplico ese concepto a cualquier cosa que toque. No estoy demasiado preocupado por la homogeneidad del repertorio. Acabamos de grabar un disco nuevo con el trio en Buenos Aires, aprovechando que estuvimos tocando juntos durante 20 dias. En este disco, que lo produje yo mismo y no tengo idea cuando saldrá, hay un arreglo de un tema de Fito Paez, otro de Serrat, hay una zamba que escribí dedicada a Fumero. pero es cierto que tengo un especial enamoramiento con el tango y, hoy por hoy, el tango es un arma muy fuerte para salir a tocar al exterior.

P.: ¿Cómo marcha la grabación de su próximo álbum para el sello español Lola Records?

A.I.: Bien. Grabamos el disco a fin de febrero en Barcelona, durante unos dias de descanso de una gira que hicimos con el Cuarteto (Fumero, Mainetti y Fernando Martínez en batería). El disco lo mezcló Martínez en su estudio en Buenos Aires y lo está masterizando él mismo.

P.: ¿Que planes tiene luego de estos conciertos neoyorkinos?

A.I.: Me voy a España a fin de mayo para la promoción del disco. El sello sacará simultaneamente mi disco y el nuevo de Chano Dominguez y quieren que hagamos promoción juntos. Me siento muy orgulloso por eso, porque soy un fan de Chano. En julio vuelvo a España para una gira larga que incluye una presentación en el festival de San Sebastián, hoy por hoy, uno de los tres festivales mas importantes de Europa. Voy a tocar en el mismo escenario que Chick Corea, Dave Douglas, John Scofield y otros. Lola quiere que vaya pensando en un segundo disco para ellos. Yo tengo una idea, hace rato, de hacer un disco con el trío y Liliana Herrero. Tremenda cantante. Pero es un disco que quiero grabarlo en Buenos Aires, donde hoy en día se puede grabar con la misma calidad de audio y tecnología que en España o Nueva York. De todos modos, en la segunda mitad del año tendría que salir el sucesor de «Tango reflections», que grabé para el sello catalán Ensayo. En noviembre hay otra gira que incluye España, Portugal y el sur de Francia. Y estamos viendo de hacer algo en Buenos Aires, en algún momento del año.