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La producción artística siguió el mismo movimiento de abandono del espacio público y se refugió en circuitos privilegiados. Así propició una producción autorreferente, de escaso contacto con la vida social, que se fue alejando de las búsquedas procesuales de los años anteriores -que entendieron a la obra de arte como parte de un proceso de creación y no simplemente como un objeto material-para abocarse a la producción de «obras de arte» en su sentido tradicional.
Las realizaciones típicas de los '90 se caracterizan por la perfección en el acabado, la precisión constructiva. Se piensa en obras y no en proyectos, en momentos en que el arte internacional recorre el camino inverso. Los artistas locales parecen más preocupados por problemas formales que por la construcción de un pensamiento artístico. La falta de proyección es, quizás, lo único que los hermana al clima político-social general.
Sin embargo, hacia finales de la década, un conjunto de artistas y colectivos de trabajo comienzan a transitar nuevamente el sendero de los procesos y la activación del espacio público. El circuito del arte parece asfixiante y encerrado en un círculo vicioso que lo lleva a un eterno retorno de lo igual, perdiendo su frescura y su capacidad para integrarse socialmente. Debido a esto, los artistas vuelven a salir de las instituciones y reclamar el territorio urbano, recuperando un espacio clave del proceso democrático.
Así, surgen numerosos proyectos que se integran con la gente y el entorno comunitario. A veces se busca generar vínculos con esa comunidad, como en el caso del Proyecto Lugareña de la artista salteña
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