"El teatro argentino es el mejor del mundo"

Antes de estrenarla en Europa -donde se la disputan ingleses, alemanes y austríacos- el actor, dramaturgo y director Rafael Spregelburd repondrá su obra «La estupidez» en el Teatro del Pueblo, el 17 de abril. Se trata de una divertida y extravagante road-movie de tres horas veinte de duración, con 24 personajes y sólo cinco actores, que toma prestados algunos recursos del lenguaje cinematográfico. La pieza transcurre en Las Vegas y su tema central es la codicia (forma parte de un grupo de siete títulos inspirados en los pecados capitales, de los que el autor ya ha dado a conocer cinco, aquí y en el exterior). «La estupidez» es el primer gran éxito a nivel internacional que ha logrado el dramaturgo de 34 años. Luego de haberla dado a conocer en Londres y de haber recibido el premio Tirso de Molina en España, la obra será estrenada este año en Alemania, México, República Checa y otros países a confirmar. Periodista: Por más disparatadas que resulten sus tramas usted siempre termina hablando de la Argentina. Rafael Spregelburd: «La estupidez» está ubicada en Las Vegas que es como decir en ninguna parte, porque es un lugar absolutamente artificial que se apoya en la idea del dinero como ilusión, del dinero para hacer más dinero. La argentinidad de esta obra tiene que ver con que yo la escribí en plena débacle económica y social. Si bien el dinero es la representación de la riqueza y no la riqueza misma, nosotros hemos acostumbrado a que el dinero sea la representación de la representación, patacones y lecop mediante. P.: Sus obras apelan a tramas tan complejas como divertidas y cada vez pasan más cosas en escena. R.S.: Creo que hay que acabar con ese mito de que el teatro es un arte narrativamente pobre, que debe ir a lo sustancial y que tiene que cambiar extensión por intensidad. Yo creo que el teatro al igual que el cine, puede lograr que el espectador se entregue a todos los placeres. P.: ¿El teatro argentino se puso de moda o es realmente bueno? R.S.: Esto puede sonar algo chauvinista, pero estoy convencido de que el mejor teatro del mundo es el que se hace en la Argentina. Nosotros no podemos decirlo porque somos como sobrevivientes, ¿cómo decir que acá se hace el mejor teatro del mundo cuando la gente no tiene dinero para pagar la entrada? Pero ése es el secreto de la exportación del teatro argentino al mundo. Caso Javier Daulte, por ejemplo, cada estreno suyo en Barcelona ocupa la primeras planas de los periódicos. Y es que en España la relación entre el teatro y el público está rota, en cambio el teatro argentino está lleno de vitalidad y desmesura. P.: Su obra se reestrena en el Teatro del Pueblo, bastión de Roberto Cossa y de una generación de dramaturgos con la que usted tuvo algunos encontronazos. R.S.: Nunca fueron mis enemigos. En realidad, tuvimos un conflicto muy severo cuando un grupo de ocho jóvenes autores (entre los que se contaban Alejandro Tantanián, Javier Daulte y Jorge Leyes, entre otros) integramos el Carajaji y fuimos convocados por el San Martín para que escribiéramos obras para la Comedia juvenil. Ese grupo estaba coordinado por Bernardo Carey y Tito Cossa y las obras fueron rechazadas porque según dijeron no tenían ningún valor, aunque después se publicaron, ganaron todos los premios y se estrenaron en varios lados. Pero no hubo un enfrentamiento de tipo generacional. Lo que sucedió es que determinadas personas estaban en un lugar de poder y otras no y había que poder pasar ese filtro para subsistir. Pero ahora ya no es más así y lo celebro. P.: ¿Cambiaron de forma de pensar? R.S.: Ellos siguieron idénticos a sí mismos y siguen encontrando espacios para estrenar sus obras, por eso me parece en un punto generoso que compartan el Teatro del pueblo con gente que piensa diferente. Allí se estrenaron obras como «1500 metros sobre el nivel de Jack» de Federico León o «Bésame mucho» de Javier Daulte. Pero esto es la primera vez que una obra de autor joven se estrena en la sala mayor y es porque no entrábamos en la sala chica. Cuando se dio el enfrentamiento con el Caraja-ji nosotros ni siquiera nos ofendimos, simplemente seguimos adelante a la búsqueda de nuestro propio público. Ahora la discusión se volvió a complicar. P.: ¿Por qué? R.S.:Porque los programadores europeos entienden que el teatro argentino de hoy es el teatro de mi generación. Esto puede llevar a un conflicto de poderes algo extraño en el que nadie tiene la culpa. Me parece bien que convivan distintos tipos de teatro, pero en cuanto a política cultural, yo creo que los teatros oficiales deberían apoyar únicamente lo que es nuevo y así garantizar que sigan existiendo nuevas generaciones de teatristas. Así ocurre en Alemania. Cuando ellos encuentran a un autor interesante, con una primera obra, los teatros se pelean por ver quién lo va a comisionar para que escriba la segunda. Acá en cambio ¡es absurdo! para poder entrar al Teatro San Martín con una obra tuya tenés que haber estrenado seis obras antes ¿y donde las hacés? Entrevista de Patricia Espinosa

"El teatro argentino es el mejor del mundo"

Nadie puede dejar de verla: la serie médica de Disney + que rompe récords

Charly García fue operado y permanece internado: cómo sigue su salud

Últimas noticias

Cambio climático: el SMN anticipa meses con temperaturas por encima de lo normal en gran parte del país

Paro en el BCRA: La Asociación Bancaria confirmó un paro de 24 horas para el próximo lunes 27 de abril

Trump niega presión por el alto el fuego y descarta plazos en las negociaciones con Irán

Cualquier agua es potable: el innovador invento que podés llevar en la mochila y puede cambiar la vida de millones

Nadie puede dejar de verla: la serie médica de Disney + que rompe récords

Dejá tu comentario

Te puede interesar

"Clayface": la película de terror sobre el villano de Batman presentó su primer adelanto

"Daredevil: Born Again": así fue el regreso de Jessica Jones en la serie de Disney+

La tercera temporada de la serie "El Señor de los Anillos: Los Anillos de Poder" ya tiene fecha de estreno

Fue la misión de rescate más audaz de la historia y ahora es la película más vista de Netflix

Otras noticias

¿Chile o Paraguay? Cuál es el destino más conveniente hacer valer tus dólares

Mercados: el dólar oficial rebotó, los ADRs cayeron y el riesgo país frenó racha alcista

"No vamos a correr riesgos": Guillermo Tolosa frenó la baja de tasas ante la incertidumbre en Medio Oriente

Real blue: a cuánto operó este miércoles 22 de abril

El dólar global subió y se afirmó como activo refugio en medio de la cautela por la guerra con Irán

Euro hoy y Euro blue hoy: a cuánto cotizó este miércoles 22 de abril

Reaccionó el dólar blue: anotó su primera suba en cuatro ruedas y se alejó de los $1.400

El dólar repuntó, pero no logró recuperar lo perdido en la semana

Economía

Finanzas

Ámbito Debate

Negocios

Política

Autos