"En TV, hay copias buenas y 'originales' muy malos"

E l público acompañó en su primera semana a «Los Roldán» con altísimo rating, pese a que cuenta con todos los elementos de muchas tiras costumbristas ya vistas y carece aparentemente de novedad. Esta ficción aplastó todos los días a su competencia, con una medición en «Telefé» que superó siempre los 31 puntos (en su estreno tuvo picos de 40) mientras «Los pensionados», en «Canal 13», no pasó los 21 puntos del debut y su rating más bajo fue, hasta el momento, de 14.1 puntos. Dialogamos con Adriana Lorenzón y Mario Schajris, los autores de «Los Roldán», producida por «Ideas del Sur» de Marcelo Tinelli (para quien ya escribieron las exitosas «Costumbres argentinas» y «Buenos Vecinos»).

Periodista: ¿Está bien que se recicle año a año la temática de tiras costumbristas ya vistas?

Adriana Lorenzón: Lo que habría que hacer es una lectura más inteligente y profunda de los programas. «Los simuladores» podría ser «Brigada A» pero no lo es. No se puede opinar de manera tan liviana. Las telenovelas, si se quiere, son todas iguales, pero no lo son. Ahora hay una novela al aire («Culpable de este amor») que dicen «Está copiando Resistiré» y si bien es inevitable que pase, es cierto que cuando algo tiene respuesta del público, rating y éxito, está bien que se siga ese modelo. No está mal, lo hace todo el mundo. Los mexicanos hicieron un culebrón, les salió bien en ese estilo y nunca cambiaron.

Mario Schajris: Adriana y yo jamás nos sentamos a mirar un programa para copiarlo, al contrario, disfrutamos muchísimo de los que se nos ocurre. Me llama la atención esta cuestión de «a qué se parece». Creo que hay que dejarla fluir. Me sorprende que se le asigne a ciertas personas el haber sido los «fundadores de la ficción» o de estilos que en realidad ya estaban inventados.

P.: ¿Se refiere puntualmente a Adrián Suar?

A.L.: Lo que ocurre es que los géneros ya existen, y lo que hay es épocas o modas. Yo rescato los programas bien hechos o mal hechos. Hay imitaciones de programas que están muy bien y los aplaudo y otros que son «originales» y son malos. Todo lo que se haga en televisión tendrá su toque diferencial. En el caso de «Los Roldán» puede decirse que es «Los Beverly Ricos» porque se hacen ricos de un día para el otro, pero tampoco es así. La esencia del programa pasa por elegir entre la libertad o el dinero, entre el mantener los valores cotidianos y de familia o cambiarlos por el poder y la ambición. En ese punto no tiene nada que ver con nada.

M.S.: Tendrá una mezcla de géneros, comedia, amor, utopía. El protagonista se debate aquí entre conservar su libertad o agarrar una propuesta millonaria.

P.: ¿Por qué insisten en oponer libertad y fortuna? ¿Y por qué no habrían de convivir los valores de la familia con la ambición y el poder?

M.S: Se rescata esa fantasía popular de lo que es enriquecerse de la noche a la mañana. Uno ha visto mucha gente enriquecerse así, sobre todo en la Argentina, y los Roldán le tienen miedo a eso. Es una familia muy simple pero que puede cuestionarse qué hay detrás de eso, porque ha visto en la historia del país que a mucha gente le fue muy mal. Creemos que la fantasía popular dice: hay gente que se enriqueció vertiginosamente y le fur bien, pero también están los se llenaron de plata y después murieron, o fueron presos, o perdieron todo de nuevo.

A.L.: Todo el tiempo veremos en la tira los dos países que siguen conviviendo en el presente, los ricos y los pobres. Es una comedia pero nada de lo que se dice es liviano si se lee bien. Los diálogos son muy profundos y de gente que atraviesa esto con mucha contradicción. Es innovador en el tratamiento que tiene de algunas cosas.

P.: ¿En qué otros aspectos es innovador?

M.S: Nunca vi un programa en Argentina donde el protagonista tenga un hermano travesti. Me parece sumamente atractivo y ese hermano es el que le pone el hombro y se lo banca. Es una diferencia importante.

P.: ¿Nunca se plantearon cuán verosímil resultaría que una millonaria, como la que interpreta China Zorrilla, deje su empresa en manos tan poco experimentadas como las del repartidor de frutas y verduras que hace Miguel Angel Rodríguez?

A.L.: Queríamos hablar de un estilo de trabajo y empresa que cambió, de una forma de ver el dinero y el trabajo que se transformaron en la Argentina. Vamos a ir viendo que Roldán maneja la empresa como un hombre común, como le enseñó su padre a manejar los negocios y la vida. Para él, dos más dos es cuatro, no hay rebusques, no hay empresasfantasmas, no hay dineropuesto en un lugar que no se sabe dónde está. Es un tipo que se irá de su empresa último y apagará las luces para que no se gaste de más.

P.: ¿Sienten que se está revalorizando el lugar del autor en TV?

M.S.: Estamos luchando mucho por eso. Hubo un desequilibrio en los últimos años de lo que hace el autor y el productor pero hay que recuperarlo. Buscamos que se cuente al libro como parte del programa porque cuando un programa está bien se dice «es porque los actores son alucinantes,los directores son unas bestias, la luz y la música bla bla». Pero el libro ¿qué?.

M.S.: A veces pareciera que el guión se toma en cuenta cuando el programa está mal pero en su conjunto, si nosotros escribimos algo y todo el equipo funciona, eso se suma para lograr un producto espectacular.Y si se trabaja mal, el libro se arruina: es como cuando los jugadores dicen «tiro la pelota y me la devuelven cuadrada». En el caso de «Los Roldán», nos la devolvieron redonda, redondísima.

P.: ¿Cómo es el trabajo de Marcelo Tinelli con los autores?

M.S.: En el caso de Marcelo, es un interlocutor muy interesante con gran sensibilidad por lo popular y gran olfato. Nos deja volar y valora mucho la tarea del autor.

A.L. : Generalmente hay un germen, que es algo que está en el inconsciente colectivo y Marcelo lo manda para afuera y dice «me gustaría contar tal historia».Y ahí nos sentamos y la armamos.

P.: ¿Como toman las «sugerencias» de los productores cuandoson en función de la competencia? A juzgar por el bajo rating de «Los pensionados», Suar quizá esté pensando en la inmediata incorporación de un travesti, por caso...

A.L.: Es inevitable que si el productor viene con un nuevo personaje, uno tiene que aprender a aprovecharlo. En el caso de «Costumbres argentinas» tuvimos a Juanita Viale, que no era actriz cuando empezó y le fuimos buscando el personaje para que se sintiera cómoda. Fue una intuición de Marcelo, nosotros la observamosy descubrimos por dónde venía el perfil.

M.S.: Es como si el presidentede un club de fútbol nos trajera a un jugador y uno fuera el técnico que tiene que decidir dónde ponerlo a jugar. Pero nosotros siempre hemos tenido mucha participación en los elencos y cuando eso no ocurre se complica. El autor, al crear el personaje, es el que decide «me parece que esto que soñé tiene la cara de tal». Pero bueno, a veces vienen modas raras y se imponen ciertos actores.

Entrevista de Carolina Liponetzky