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La «Frida» de la actriz mexicana Salma Hayek y la directora estadounidense Julie Taymor responde perfectamente a la pregunta de por qué Hollywood -que se anima a todo-no se había interesado antes por Frida Kahlo (1907-1954). Es, además, una confirmación plena de que ni su vida trágica, ni su arte extraordinario ni su militancia comunista se adecuaban al estilo aplanador y el escaso afecto por las controversias que caracteriza a los grandes estudios.
Lo más irónico es que A diferencia de esa obra imprescindible, hecha de imágenes yuxtapuestas, a manera de mural mexicano, justamente, y con una admirable economía de palabras, éste es un típico «biopic» del Hollywood más rancio que lo cuenta «todo» sobre
Anécdota por anécdota, siempre con un notable reduccionismo causa-efecto, el film comienza presentando a una adolescente llena de vida (sin rastros de la polio que la afectó a los seis años), por entonces ya espiando cómo un
Luego viene el atroz accidente de trolebús que le destrozó para siempre el cuerpo a los 18 años y que, se deduce, despertó el interés de
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