La fotografía nueva y Norberto Puzzolo

Lo señalaban «como el comienzo de una actitud latente ya en anteriores propuestas para un arte de vanguardia». El Grupo inició el Ciclo de Arte Experimental, con una marcada tendencia conceptual, «destinado a enfrentar el parasitismo y el pasatismo de la cultura mermelada». Cada quince días, los miembros del Grupo exhibieron sus propuestas individuales en Rosario y sentaron las bases de un arte crítico.

A fin de aquel año inauguraron la Primera Bienal de Arte de Vanguardia («Tucumán Arde»), con una documentación -películas, reportajes, grabaciones y fotografías-sobre las condiciones de vida en Tucumán. La originalidad superaba al conjunto de los símbolos documentados para crear la acción estética, ya que la obra trascendía la simple información de las secuencias de los testimonios sociales. «Se dirá que lo que proponemos no es arte -señalaban los artistas del grupo-. Pero ¿qué es el arte? Nosotros queremos restituir las palabras, las acciones dramáticas, las imágenes, a los lugares donde sean útiles».

El conceptualismo a nivel inter-nacional inauguró el discurso artístico que ejemplificó las contradicciones de la modernidad y desarrolló, a la vez, nuevos caminos para la indagación sobre el arte y sus funciones. Desde los años 70, la avanzada posmodernista se manifiestó en la fotografía, a partir de artistas como

Si bien los conceptualistas norteamericanos como

Esta ha ido poniendo en cuestión el campo del arte desde su interior, modificando sus categorías fundadoras y rechazando al modernismo. Con la capacidad de reproducir y trabajar en serie, posibilidad inherente a la naturaleza propia de la gráfica, el cine o la fotografía, subyace su poder de hacer vacilar las nociones clásicas de autor, obra y originalidad.

El filósofo italiano