Linetzky: "El tango joven ya no depende de Piazzolla"

Andrés Linetzky, joven pianista de la nueva generación del tango y nieto del violinista José Linetzky, todavía no sale de su asombro. Y aunque la película «Assassination Tango» fue duramente tratada por la crítica argentina no puede ocultar el entusiasmo por haber participado en un cuadro del film y con una música propia, «Rey de copas».

«Conocí a Robert Duvall» -dice Linetzky-«una vez que tocamos en Los Angeles con un grupo que tenía entonces, Tangata Rea. Estábamos en una milonga y él se acercó a saludarnos. Al tiempo, probando sonido en el Centro Cultural Torcuato Tasso de Buenos Aires con mi grupo actual Vale Tango, descubrí que Duvall estaba ahí. Esa vez fui yo el que se acercó, le regalé un compact casero que teníamos, me habló de esta película y ahí quedó todo. A los seis meses me llamó personalmente por teléfono. Yo no lo podía creer y hasta pensé que era una broma de alguno de mis amigos. Pero efectivamente era él. Me dijo que le había gustado nuestro material. Y lo más increíble aún fue que cuando hicimos las tomas de «Rey de copas», el tema que eligió Duvall entre varios que le propuse, con sonido de sala, estaba presente el productor de la película Francis Ford Coppola».

Periodista: Más allá de la importancia que pudiera tener en la historia de Vale Tango, no es esto lo que los ocupa a diario.

Andrés Linetzky: El grupo se formó en 1999 -por esa época se llamaba Vale Cuatro-, y se completa con Alejandro Schaikis en violín, Luciano Sciarreta en bandoneón y Patricio Cotella en contrabajo. Desde el comienzo tuvimos la suerte de relacionarnos con la nueva camada del tango -músicos como Ramiro Gallo o Ignacio Varchauskyy tocar mucho, tanto en Buenos Aires como en el exterior; inclusive, hemos estado en el último «Festival Internacional de Tango» y en el festival de tango que se hizo hace muy poco en el teatro Chaillot de París. Hicimos dos discos en Argentina, uno que se llamó «Vale Cuatro» y otro del espectáculo «Danza maligna» en el que tuvimos mucha participación, y otro en Alemania, « Músicas de noche», para el sello Winter & Winter. Paradójicamente, ese material fue editado en todo el mundo y fue muy bien criticado pero todavía no se publicó en Argentina. En junio pasado, aprovechando la participación en el festival, hicimos conciertos en varias ciudades de Francia. Y pronto vamos a estar en el nuevo espectáculo de Miguel Angel Zotto, «Tango de la Cruz del Sur».

P.: ¿Cómo ubica a Vale Tango y a usted personalmente en relación al tango tradicional y a las innovaciones de Astor Piazzolla?

A.L.: Pienso que el tango es como un árbol. Y Piazzolla es una rama que se desprendió de ese árbol y no un nuevo tronco como algunos piensan. Lo que veo ahora de bueno es que los músicos más jóvenes estamos tratando de buscar alrededor del tronco principal y estamos muy interesados por aprender también de Troilo, de Pugliese, de Salgán, de Bardi -uno de mis preferidos-y no sólo de Piazzolla.

P.: ¿Cómo ve las experiencias de asociación del tango con la electrónica, como sucedió en «Bajo fondo Tango Club»?

A.L.: Siento curiosidad. Inclusive, yo hice un disco para probar qué se podía hacer con la electrónica. Aunque me siento más cómodo tocando y arreglando para los instrumentos tradicionales.

P.: El tango ha tenido un fuerte resurgimiento, en todo el mundo y también aquí. Pero parecería que los músicos son los hermanos pobres de la danza. ¿Lo vive así?

A.L.: Yo soy músico y a mí me interesa fundamentalmente la música. Lo que me molesta un poco es que, sobre todo en el tango-espectáculo, pareciera que se han invertido las cosas y en lugar de que los bailarines dancen de acuerdo a la música, somos los músicos los que tenemos que acompañar a la danza.

P.: ¿Será por eso que pese a haber mucho movimiento tanguero haya tan pocas composiciones nuevas?

A.L.: Hubo una época en que el tango había perdido mucho terreno; no le interesaba a nadie. Y entonces no había necesidad de temas nuevos. Además, estaba la sombra de Piazzolla y nadie se animaba a mostrar lo suyo por miedo a las comparaciones. Por suerte, eso se está revirtiendo.

P.: ¿Le gusta participar de espectáculos como el de Zotto o «Danza maligna» o es simplemente un trabajo?

A.L.: A mí me gusta mucho el trabajo en musicales. Soy un fanático de los musicales de Broadway -hasta he llegado a viajar sólo para ver puestas en Nueva York-. Y está entre mis proyectos armar mi propio musical; alrededor de la música de tango, por supuesto.

Entrevista de Ricardo Salton