"PSICOSIS "

H asta la remake más descabellada puede concretarse en el Hollywood de hoy; al menos, Gus van Sant entendió desde un principio lo absurdo del proyecto, por lo que se aproximó a la nueva «Psicosis», el clásico de Alfred Hitchcock, con un concepto igualmente absurdo: su film es un híbrido experimental, una mezcla de comedia negra y film de arte provisto de un humor lunático y sutil que sorprenderá a los espectadores más compenetrados con el film original, aunque seguramente pasará inadvertido para el público nuevo, ese para el que las cosas siniestras que ocurren en el motel de Norman Bates son toda una novedad.
En los Estados Unidos se dijo que es una re-make que repite plano por plano la película de Hitchcock. Quienes se quedaron con esta idea no advirtieron que al mismo tiempo que Van Sant repite la misma música de Bernard Herrmann y el diseño de títulos de Saul Bass, en lugar de buscar una diva sexy como Janet Leigh para Marion Crane, le dio a una caricaturesca Anne Heche el
papel que hizo famosa a Janet bajo la ducha. Las sobreactuaciones voluntarias, el vestuario pop y las constantes referencias al cine de Hitchcock (incluyendo un cameo de Van Sant junto a un hombre muy parecido al director de «Vértigo»), muchas veces en un tono burlón desconcertante, convierten a la nueva «Psicosis» en un extraño homenaje autoparódico que quizá con el tiempo se convierta en un film de culto.
Las novedades son mínimas en lo argumental. Su inventiva es formal, y el juego consiste en plantear una escena en forma casi idéntica al original para luego introducir cambios leves que funcionan como comentario irónico. Norman Bates ahora se masturba, y anda correteando por el jardín de su motel como un personaje de «La jaula de las locas». William H. Macy es un detective que usa un sombrero anticuado, y Julianne Moore, en el papel que antes tenía Vera Miles, le da el tono exacto a la película cuando avisa que no quiere ir a buscar al sheriff si no lleva puesto su walkman.