Tagliavini o la audacia de una directora argentina en Hollywwod

Gabriela Tagliavini.

Los Angeles - Su nombre es Gabriela Tagliavini. Tiene 30 años, en pareja, y nació en Buenos Aires donde vivió hasta hace escasos 5 años y estos últimos los transcurrió en Estados Unidos, más exactamente en Los Angeles y cerca de Hollywood. Estudió cine en la Escuela Superior de Cinematografía, en Azcuénaga y Santa Fe de nuestra capital porteña.

Con aquellos mínimos antecedentes se atrevió a algo que resulta una quimera inalcanzable para los aspirantes a cineastas en nuestro país: filmar su primera película en largometraje dirigiéndola y llevando al celuloide en Hollywood, la meca del cine, una historia propia que escribió.

Podría haber sido una temeridad, casi una inconsciencia, porque el mínimo razonamiento común la hubiera abrumado de consejos sobre intentar filmar su opera prima en Buenos Aires, con créditos del Instituto de Cinematografía, en su idioma natal. Nada de eso: prefirió Hollywood con toda su técnica moderna (aunque también usó técnicos argentinos), con actores norteamericanos, de los cuales el principal, Ryan Hurst, actuó en un papel secundario en « Rescatando al soldado Ryan», de Steven Spielberg, y hoy se encamina al primer plano en el mundo de Hollywood.

Perfeccionó esta directora su dominio de cámaras en Los Angeles y hasta su inglés, que era elemental cuando llegó a Estados Unidos. Tuvo que aprender mientras ganaba su sustento diario en la CNN.

El miércoles pasado presentó ante los críticos su film, «The woman every man wants» («La mujer que todo hombre quiere») en el Harmony Gold Theater en la famosa Sunset Boulevard de Los Angeles a sala repleta. No tuvo problemas en llenarla porque esta joven argentina ya intrigó a Hollywood. Antes había presentado su film en dos festivales, en Utah y en Santa Mónica, y en ambos se llevó los dos más codiciados premios: en uno Mejor Película y en otro Mejor Director.

Esta presentación y la posterior fiesta en el Consulado Argentino ya se la contamos a los lectores de este diario el lunes pasado en Charlas de Quincho. Ese día de su triunfo en Los Angeles la entrevistamos.

Periodista: Para tremenda audacia de filmar su primer largometraje directamente en Hollywood, en inglés y con actores norteamericanos debió venir con una sólida formación técnica de la Argentina. Debió tener buenos maestros.

Gabriela Tagliavini: No me quejo. Aprendí bastante en la Escuela Superior de Cinematografía en Buenos Aires. En cuanto a profesores, no tuve nombres resonantes en nuestro país. Eso sí, recuerdo en mi formación a Gabriel Arbós.

P.: Dirigir y escribir sus historias no es común, ¿en quién se inspira y admira?

G.T.: Woody Allen y Pedro Almodóvar, lejos, son mis preferidos. También Terry Gilliam, el director de « Brazil». En cuanto a escribir, sucede que ya lo hice antes de perfeccionarme en cine. Tengo un libro publicado como novelista, « Los colores de la memoria». Ahora para mi película directamente escribí la historia en forma de guión cinematográfico.

P.: Perdone, no leí su libro, ¿qué historia narra?

G.T.: La de una mujer a la que le diagnostican una enfermedad terminal. Antes de morir se dispone a encontrar y asesinar al hombre que ella considera le arruinó su vida por un romance años pasados, 50 años antes. En la búsqueda va el racconto del hecho pasional vivido y va surgiendo que en lugar de un gran odio lo que experimenta es un gran amor.

P.: Su libro y una historia prácticamente cinematográfica, ¿se propone filmarla?

G.T.: Quizá alguna vez, pero por ahora quiero hacer una carrera más normal. Me contrataron para una producción norteamericano-mexicana, cuyo rodaje se iniciará dentro de poco en México. Aquí seré sólo directora.

P.: ¿Filmará en la Argentina?

G.T.: Me gustaría, pero con actores norteamericanos que de por sí amplían el mercado. Los técnicos argentinos son muy buenos. Utilicé algunos en «The woman every...». Inclusive fue connacional mi vestuarista, Mariano Díaz. Pero actores en este film, salvo alguna excepción en papeles secundarios, contraté norteamericanos. La música, eso sí, es de mi cuñado, Ivan Wyszogrod. Habrá observado en la película que tiene una reminiscencia de tango.

P.: Se nota. Pero usted para lanzarse a un largometraje incluso con uso de computadoras debió tener prácticas, por ejemplo en cortometrajes al menos. ¿Los exhibió?

G.T.: Hice cortometrajes pero no hay un gran espacio en el cine para ellos. Eso sí, fueron una estupenda práctica como en todos los que aspiramos a dirigir.

P.: Hay un reconocimiento en el cierre de su film a Marlon Brando y algunas escenas de «Ultimo tango en París».

G.T.: Marlon Brando fue muy generoso conmigo. Lo fui a ver, le pedí una ayuda de su film para usar y me lo concedió todo sin cobrarme un centavo. Es uno de los dos reconocimientos principales que dejé asentado en el film, aunque debo decir que tuve mucha ayuda, sin lo cual hubiera sido imposible afrontar los costos de un largometraje en Hollywood, por empezar, mis productores ejecutivos Luis y Daniel Nofal, que creyeron en mi sueño. Un homenaje fue a Brando y el otro a mi padre, que aparece al inicio del film, que desde chica me alentó la imaginación leyéndome cuentos.

P.: Dentro de poco podrán conocer su film los argentinos, ¿verdad?

G.T.: Sí, tuve la suerte de que fuera seleccionada «The woman every....» entre las 18 películas del mundo que competirán en el próximo Festival Cinematográfico de Mar del Plata. Estaré allí y la proyectaremos el 15 de marzo. Pero también tengo otras presentaciones en Estados Unidos antes de ir al circuito comercial nacional e internacional de los cines. A principios de abril la presentaré en Nueva York en el festival a realizarse en el Madison Square Garden. Luego en Houston, Texas y nuevamente en Los Angeles, en el Festival de Cine Italiano para el cual me la seleccionaron.