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Ojalá otros siguieran su ejemplo: prácticamente al mismo tiempo que se estrenaba la comedia policial de Rodrigo Grande, también salía el guión a la venta. Pequeña advertencia: no es el guión definitivo, tal como quedó en la pantalla, sino el guión ideal, que el joven director había escrito, y que luego debió reformar, obligado por algunos imponderables del rodaje. Con todo, las diferencias son prácticamente imperceptibles.
Queda entonces, al alcance de los espectadores, el libreto que entusiasmó a Martínez Suárez y Adolfo Aristarain, al punto de convertirse en productores del film, y a Ulises Dumont y Federico Luppi, al punto de enamorarse de los personajes y encarnarlos (ganando así, dicho sea de paso, el premio al mejor actor en el último festival marplatense). Y como no se trata de un guión técnico, el placer de la lectura está asegurado.
Singularmente, el libro viene con un plus: en las primeras páginas, el famoso Chiquito Reyes, inesperado pero eficiente lingüista, desarrolla un breve manual de la jerga rosarina, tan divertido como riguroso e instructivo. Partiendo de lo básico (dónde insertar los términos gaso, y derivados), el manual ofrece reglas, ejemplos, y ejercicios prácticos acerca del gaso en las palabras compuestas, la forma vésrica y lunfarda, los usos verbales, transposiciones (con o sin ruptura de diptongo), etc. Realmente, hasta parece estar escuchando de nuevo al gran Alberto Olmedo, cuando se ponía a dar clases de este asunto.
Al respecto, causa gracia ver que el libro tiene más fotos de Olmedo y Reyes que de la película. De este modo presenta Rodrigo Grande a su compañero de páginas: «¿Cómo describirlo? Enumeraré algunos adjetivos: solemne, serio, maduro, abstemio, responsable, introvertido, Chiquito no es». El resto del libro sigue un tono parecido. Vale la pena. Paraná Sendrós
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