Pasión por el sonido original

Especialista Costantino Mastroprimiano.

Milán - Formado en el conservatorio de Foggia y la Accademia Chigiana de Siena, Costantino Mastroprimiano transmite su pasión por la interpretación en instrumentos históricos (volcada principalmente al redescubrimiento y revalorización de los compositores italianos del 800) y los grandes desafíos, entre los cuales se cuenta el abordaje de la integral de sonatas de Clementi y Hummel. Solo o en formaciones de cámara, Mastroprimiano se sumerge en los orígenes del fortepiano, y es hoy una autoridad en la materia. Dialogamos con él.

Periodista: La primera pregunta es etimológica: ¿fortepiano o pianoforte?

Costantino Mastroprimiano: El nombre «fortepiano» es una convención lingüística que existe sólo en Italia, y que indica una fase evolutiva del instrumento que actualmente conocemos como piano (NdR: «pianoforte», en italiano). De hecho, se prefiere hablar de «pianoforte histórico» para indicar todos los modelos evolutivos con una sola definición, especificado luego el tipo de mecánica, el constructor, el año, etcétera. Por lo tanto puedo autodefinirme como un intérprete de «pianoforte histórico».

P.: ¿Cómo evolucionó el instrumento en Italia?

C.M.: Italia era un territorio dominado por otras potencias europeas, por esta razón los instrumentos que circulaban eran por ejemplo de la escuela vienesa en las regiones de Lombardía y el Veneto o el Granducado de Toscana, inglesa en el Reino Sabaudo y en Sicilia. También se construían pianofortes en Italia: De Meglio en Nápoles o Comeretto en el norte, más que nada de mecánica derivada de la vienesa.

P.: En nuestros días, y desde hace un tiempo, se puede advertir un renacer del interés por el fortepiano en Europa. ¿También en Italia?

C.M.: Sí. Italia también está asistiendo desde hace unos años a un interés hacia el pianoforte histórico, con una mentalidad de estudio ciertamente alineada con otras escuelas europeas que se iniciaron con algunas décadas de anticipación.

P.: Por otro lado, los que no se interesan por los instrumentos antiguos sostienen que los compositores (Bach, Beethoven, Chopin) seguramente preferirían el piano moderno. ¿Qué puede responderse a esa afirmación?

C.M.: Es bello jugar con las conjeturas, y con la historia. Yo pienso todavía que cada compositor escribió para el tipo de instrumento del que disponía, y que la grandeza de Bach, Beethoven, Chopin, y también Mozart, está en la manera en que escribieron para los instrumentos. Siempre contesto que de haber tenido a disposición el piano moderno hubieran escrito de una manera distinta.