Cerró ayer con polémicas el Cannes más criticado

Cannes - «Este galardón fue recibido por gente tan importante como Andrei Tarkovsky y Lars Von Trier...y lo que es mejor, por un amigo, Michael Moore». El cantante Sting hizo una breve pausa, ante el silencio de los sorprendidos asistentes a la entrega de premios de la edición 56 del Festival de Cannes realizada ayer. Después, el guiño del ex The Police y actor de «The Tulse Luper Suitcases: The Moab Story (el film perdedor de Peter Greenaway), provocó una ovación tan inesperada como el premio que vendría a continuación.

La Palma de Oro a «Elephant» el film de Gus Van Sant sobre la violencia en las escuelas estadounidenses quizá pueda verse como una continuación coherente del premio para el film de Michael Moore («Bowling for Columbine») el año pasado, lo que no asegura que ayude a suavizar las críticas que llovieron este año sobre el festival más importante del mundo, empezando por la prestigiosa revista del espectáculo «Variety» que, a la hora de analizar los films en competencia, disparó cosas como «triste situación que debería arreglarse si se pretende que Cannes siga siendo un evento relevante». En especial porque muchos coincidían en calificar de excelente el film de Clint Eastwood, «Mystic River», y aún sus detractores aseguraban que un premio importante para Nicole Kidman, Lars Von Trier y «Dogville» hubiera significado potenciar la vigencia de un festival que parece estar «en transición» en su entrega número 56.

En el caso del perturbador, en absoluto facilista (ni mucho menos hollywoodense) film de Eastwood, un drama policial con muchos puntos de contacto con «La Hora 25» de Spike Lee, en cuanto parte de un asunto policial para adentrarse en conflictos de la sociedad americana tan terribles como ajenos al interés de un productor hollywoodense (incluyendo temas como el abuso infantil, la delación y la justicia por mano propia).

• Comparaciones

Durante las últimas décadas, la Palma de Oro de Cannes fue entregada a films legendarios como «La dolce vita», «MASH», «Sexo, mentiras y videos», «Tiempos violentos», «Taxi Driver», «Apocalypse Now» o «El Pianista», películas que, si bien pueden ser mejores o peores que «Elephant», obviamente tienen elementos de diferente tipo para pasar a la memoria cinéfila colectiva con mayor fuerza que el de Gus Van Sant.

Si entendemos que la ausencia de De Niros, Brandos, fuentes donde se bañan divas o bailes retros con John Travolta es lo que provocó semejante comentario de «Variety» en el momento de analizar una selección de films en competencia, también hay que decir que los medios de todo el mundo han calificado esta edición como una de las peores en más de medio siglo de Cannes.

Entre la veintena de films en competencia, los dos chivos expiatorios para justificar tan mala prensa fueron los films de Vincent Gallo («The Brown Bunny») y Bertrand Blier («Las costillas de cordero»). Con su interminable road movie, Gallo terminó pidiéndole disculpas a todo el mundo en la que él llamó «la peor semana de mi vida», mientras que Blier fue humillado de todas las formas posibles con abucheos generalizados y huidas masivas en las funciones para críticos.

La prensa, sin embargo, apoyó varios de los films premiados, lo que de todos modos no borró los gruesos epítetos en varios idiomas contra la sorpresa del premio para Van Sant. Es que la apuesta a Dogville pare-cía tan segura que más de un ansioso debe haber preparado su artículo en base a esa «fija».

Sin embargon la prensa espa-ñola, aun entre quejas, tenía claro que uno de los favoritos era el film turco «Uzak», que no sólo ganó el Grand Prix (el segundo premio luego de la Palma de Oro) sino también el galardón, compartido por sus dos protagonistas, a la mejor actuación masculina, presentada con algún brillo por la estrella sexy Elizabeth Hurley, actriz que podría ser considerada como el agua frente al aceite aportado por el dúo de intérpretes turcos de «Uzak» («Distancia»), Muzafer Ozdemir y Mehmet Emin Toprak. Un poco más compatible fue la presentación, a cargo del venerable Philippe Noiret, del premio a la actriz ganadora, Marie-Josee Croze, protagonista del tercer favorito, «Les Invasions Barbares» de Denys Arcand
(la secuela de «La decadencia del imperio americano» también recibió el premio al mejor guión),

Con respecto a los argentinos que participaron en la edición 56 de Cannes, a pesar de la buena recepción que tuvo «Hoy y mañana» de Alejandro Chomsky, nuestro único compatriota premiado lo hizo a través de una producción francesa. En efecto, Juan Solanas, hijo de Fernando , ganó el premio al mejor cortometraje con «El hombre sin cabeza», «por decisión unánime» del jurado de esa categoría, según explicó su presidente Emir Kusturica.

• Parámetros

Justamente, siguiendo con la sorprendente ausencia de premios para Eastwood o el «Dogville» de Von Trier, se puede decir que es relativamente fácil entender los parámetros en los que se basa una decisión del director de «Underground». Y también los de algunos miembros del jurado de largometrajes como Patrice Chereau, Danis Tanovic (ganador del Oscar por «El último día»), Jean Rochefort o Steven Soderbergh. Pero, es muy difícil saber qué puede pensar una actriz como Meg Ryan de una película minuciosamente vanguardista de Peter Greenaway (quien profetizó, tal vez sangrando por la herida, que «en 10 años, un evento como Cannes quizá no tenga más sentido»), o del terrible universo de «Mystic River».

Peor sería intentar imaginar qué pasa por la cabeza de la actriz india Aishawayra Rai, acostumbrada a ver películas de 4 horas de duración con eternos números musicales. De todos modos, más allá de lo que se puede pensar sobre este desenlace en Cannes, y sobre los obituarios adelantados de biblias del showbiz como «Variety», una gran verdad fue pronunciada por el magnate Mario Kassar en una de las tantas fiestas que tuvieron lugar durante la semana pasada: «Mientras las mayores megaproducciones del mundo, como mi 'Terminator 3' o 'Matrix recargado' sigan necesitando venir a promocionarse a Cannes, la buena salud de este festival estará asegurada».