Expotrastiendas dará un espacio a la arquitectura

«Nudo de Trasbordo-Proyecto Retiro» del estudio Baudizzone-Lestard-Varas, una de las maquetas que integrarán la muestra «Arquitectura y Representación» dentro de Expotrastiendas 2005.

En el contexto de la muestra Expotrastiendas, el 22 de noviembre a las 19, el CAYC (Centro de Arte y Comunicación) presentará en el Centro Municipal de Exposiciones de Figueroa Alcorta y Pueyrredón, la muestra «Arquitectura y Representación», un espacio de arquitectura con modelos diseñados por arquitectos.

Junto a los innumerables stands de las galerías de arte, Expotrastiendas, organizada por la Asociación de Galerías de Arte, presenta en cada edición «muestras homenaje» a grandes maestros del arte argentino. En esta quinta edición, Alvaro Castagnino, presidente de la institución, su hija Mariana, Pelusa Borthwick y Osvaldo Centoria, propusieron la inclusión de un espacio dedicado a la arquitectura. La idea de la maqueta alude al proceso mismo de la arquitectura en su aquí y ahora.

Las acepciones del verbo representar son variadas, pero todas parten de un solo concepto: hacer presente una persona o cosas que no lo están (en latín, la idea es aún más amplia, pues representar es poner algo ante los ojos de alguien). La representación deriva de las remotas creencias mágicas de la humanidad que establecían conexiones misteriosas entre seres y objetos, naturales y sobrenaturales.

La idea original de la arquitectura como una de las artes visuales son el dibujo y el modelo-la maqueta-, como el actor lo es del texto que recita y el legislador lo es de los ciudadanos que votaron por él. Desde el punto de vista histórico, la representación es el sistema o conjunto de manifestaciones por cuyo intermedio una sociedad, a través de las imágenes y los símbolos que crea y mantiene, los modelos de comportamiento que forja o imita y los objetivos por los que se moviliza, expresa y realiza sus modos de vivir y pensar, su concepción del mundo, sus creencias y valores, su política y su juridicidad, su ética, su arte. La arquitectura integra, por cierto, ese sistema, y hasta podría afirmarse que ayudó a establecerlo, que es co-fundadora de él: no hay sociedad humana sin hábitat, no hay hábitat sin la acción siquiera elemental de la arquitectura. Su consistencia auténtica reside en producir un lugar. En ese contexto, toda obra que llegue más allá de lo simplemente funcional, será el resultado de una invención. Ya Leonardo se atribuía -cuando firmaba sus telas- el título de inventor.

«Cuando se evocan los modelos arquitectónicos más antiguos, lo primero que se cita es al rey Gudea, y más exactamente, la figura conocida como Gudea arquitecto, conservada en el Museo del Louvre, que materializa al soberano de Lagash (donde reinó hacia el año 2100 a.C.). Sentado y sosteniendo en sus rodillas el plano simbólico de una ciudad fortificada. No cabe duda, y la calidad de la figura de ese rey lo demuestra, que en aquellos tiempos los artistas dominaban las técnicas de preparación de los materiales y que los arquitectos habían recurrido a los modelos para concebir y ejecutar las obras», escribió Jean-Pierre Adam en «La concepción arquitectónica antigua».

• Antecedentes

Sería absurdo creer que los templos, palacios y viviendas de Ur (Sur de la Mesopotamia), y Tell el Amarna (Egipto), hayan sido construidos sin imagen alguna a la vista, y lo mismo sucede con el Partenón, las termas de Caracalla y las obras de Chichén Itzá y de Teotihuacán. El documento más antiguo que remite a la idea de modelo arquitectónico fue hallado en el complejo funerario del rey Djoser en Sakkara (tercera dinastía). Su pirámide escalonada fue obra de Imhotep, el primer arquitecto del que se tiene conocimiento, que vivió en el milenio III a.C., época donde surge la arquitectura en Egipto. Allí también se destacaron Amenhotep que realizó el templo funerario de Amenofis III, y sus colegas Hor y Suty, que concibieron el templo de Luxor, a orillas del Nilo. Las exploraciones de las galerías de la pirámide de Keops, realizadas por el estudioso inglés Flinders Petrie, lo llevaron a descubrir que eran una «galería de prueba» o maqueta a escala. Usaron propuestas reducidas para iniciar proyectos, como el modelo de tumba encontrado en Dahsur, en el complejo funerario de Amenemes III.

El uso de modelos testimonió muchas obras en el mundo oriental, por ejemplo, las torres de barro cocido-segundo milenio a.C.- encontradas en Siria. En 1913, las excavaciones de la Sociedad alemana de Oriente descubrieron en las ruinas del templo de Istar en Assur ( Asiria), fragmentos de una maqueta de casa de varios pisos ( altar). Un documento interesante para el caso de Grecia, es el de Aristóteles en la Constitución de Atenas donde deja constancia de que los arquitectos debían entregar paradeígmata -modelos- cuando presentaban sus proyectos para edificios públicos al Consejo de los Quinientos de Atenas.

• Hallazgos

A comienzos del siglo XX, en el santuario de Hera en Argos (Peloponeso) fueron halladosvarios fragmentos de arcillade una maqueta del siglo VIII a.C., que podrían haber sido el proyecto de ese templo. Del fascinante desarrollo de la arquitectura en Roma nos han quedado los diez libros De Architectura de Vitruvio, quien ya en el siglo I a.C. exigía una representación minuciosa del edificio a levantar, para que se advirtiera con precisión cómo sería la obra una vez construida. En la Villa Adriana, ubicada entre el pretorio y las Grandes Termas, fue recuperado un modelo en mármol de un estadio con forma similar al del circo romano. Hoy también la arquitectura supone acuerdos entre espacio geográfico y tiempo histórico, entre arte y sociedad, entre mundo y lugar, entre medios y fines.

«Más allá de lo específico de cada encargo profesional, la obra de un arquitecto es la construcción de un pensamiento. Una experiencia íntima, y a la vez social, que no es otra cosa finalmente, que una indagación de los posibles modos de relación con lo que llamamos el mundo. La arquitectura es no sólo una producción con vistas a satisfacer una demanda, sino fundamentalmente un modo de conocimiento.», escribió el arquitecto Rubén Cherny, cuyo estudio expone el modelo propuesto para el Concurso Sony Style, realizado en sociedad con Berdichevsky y Pfeifer-Zurdo-Di Clérico-Pfeifer y Questa.

Otros modelos expuestos son Himes, Mario Roberto Alvarez; Casa en Pilar de Jacques Bedel, que en la Bienal del '97 fue el Gran Premio Latinoamericano, y actualmente está exponiendo su obra como artista en el Centro Recoleta. La Torre Renoir de Robirosa-Beccar Varela-Pasinato-Balbuena; y la Torre El Faro de Dujovne-Hirsch, también en Puerto Madero, expuesta en la Bienal de Venecia. Una plaza (Viamonte y Cerrito) para el Teatro Colón de Gigli-Nieves; el Edificio Pampa de Grimberg- Dwek-Iglesias, en Palermo; el Estadio Polideportivo Mar del Plata de Lier-Tonconogy, para los Juegos Panamericano; el Tiburonario de Mariani-Pérez Maraviglia, en la misma ciudad; Ineba de Turjansky-Sartori, recientemente premiada en la X Bienal de Arquitectura; y el Proyecto Aerolíneas de Testa-Lacarra-Rossi, del año 75, para las Catalinas (Retiro), un documento histórico de los modelos.