Al ingresar al MALBA, las escalinatas del hall central se ven ocupadas por dos centenares de conos de seguridad que sirven para demarcar recorridos o zonas de riesgo en las calles. Adheridas a las paredes laterales y el piso, tres siluetas humanas evocan un episodio violento; el espectador, obligado a transitar una senda, se ve atrapado en medio de la tragedia.
Una serie de cámaras de seguridad captan imágenes de diversas salas del Museo, pero están sabiamente alternadas con situaciones de ficción y hechos de violencia que podrían estar ocurriendo. Una serie de fotos con motivos luminosos que se encienden por medio de sensores automáticos, muestran un choque, un suicidio y un disparo a quemarropa. Se trata en todos los casos de obras intensas, pero resueltas con impecable virtuosismo, que reflejan de modo dramático y elocuente la actual sensación de inseguridad que padece la gente. Entretanto, las apacibles imágenes campestres de Ueno, ofrecen un respiro y equilibran el tono de la exhibición.
Sin embargo, para advertir la evolución de una institución pensada para albergar una colección de obras consagradas y reunida con criterios ortodoxos -como el de seleccionar piezas de primera época y sólo las que ostentan condiciones museísticas-, así como para percibir el clima de movilización que hoy viven los artistas, nada mejor que internarse en las entrañas del MALBA, donde subrepticiamente se está formando una colección clandestina.
Pasando las zonas duras, la salas de máquinas, depósitos y oficinas, en el taller de montaje, un equipo de trabajadores del Museo, algunos artistas y otros interesados en la crítica, exhiben una colección que arranca con una obra de
Dejá tu comentario