«Agua» (1939), pintura irrecuperable del chileno Matta, de la mejor época y la más buscada,
es una de las 4 obras de las que se desprenderá el Malba.
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Luego, tanto la abundancia de premios que -también la semana pasada- otorgó la Asociación de Críticos de Arte, como la apertura de los talleres de la Beca Kuitca en la Universidad de Buenos Aires, que deparó un sorprendente encuentro con el talento de los jóvenes artistas, capaces de demostrar su elevado nivel de excelencia, contribuyeron a incrementar el clima.
Sin embargo, la Argentina es tierra de paradojas. En medio de la fiesta, la plana mayor del Malba, Lo grave del tema es que estas cuatro obras integran la colección pública más importante de arte latinoamericano que existen en el mundo, cuya mayor virtud, más allá de su gestión modelo, es haber convertido a Buenos Aires en ciudad insoslayable para el circuito cada vez más amplio que gira en derredor.
Se debe aclarar que hasta fines de la década del 70, el arte latinoamericano estuvo excluido de la «historia oficial del arte», y que recién ahora comienza a ocupar el lugar que merece. El núcleo de la colección Costantini se formó al ritmo de la integración y el despertar económico de la región, cuando el arte latinoamericano -que aún no ha llegado a su techo-, no tenía soporte teórico ni suscitaba el interés que ahora lo sustenta.
Hoy, desaparecido el prejuicio que lo consideraba una continuación tardía del arte europeo o un exotismo, lo reclaman desde las plataformas académicas. Un buen ejemplo es
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