Lecciones de Freud para damas del '40

«Sirena de mar (arriba) y «En el andén», fotomontajes de la alemana Grete Stern que publica la revista argentina «Idilio» en los años ’30, para introducir a las lectoras de aquellos tiempos en los misterios del psicoanálisis.

Mientras el público porteño se deja seducir por el pluralismo de las expresiones fotográficas que albergan los museos y galerías que acompañan el Festival de la Luz, en Italia los extraños «Sueños» de Grete Stern sorprenden a los espectadores del Festival de Ravello. En la Villa Rufolo, y hasta el 31 de agosto, se exhibe la serie de 148 fotomontajes realizada por Stern entre 1948 y 1951 para la revista «juvenil y femenina» «Idilio».

Las imágenes, toda una «curiosidad» argentina, acompañaban la columna «El psiconálisis la ayudará», escrita por el sociólogo italiano Gino Germani y el psicólogo Enrique Butelman (bajo el seudónimo Richard Rest). Los fotomontajes de estética dadá -surrealista, ostentan una carga simbólica que se adivina inquietante para la época y, los textos, están destinados a revelar el sentido de los sueños e invitan a explorar el inconsciente femenino. Ambos, imágenes y palabras, al adentrarse en un mundo cargado de deseos, temores y represiones, contribuyeron sin duda a cimentar el increíble fenómeno argentino de la escalada del psicoanálisis a niveles populares.

Stern fue una fotógrafa alemana que en 1932 se integró la Bauhaus, donde conoció a Horacio Coppola. Se casaron en 1935, y se instalaron en Buenos Aires; desafiando categorías y prejuicios, Stern se adaptó al estilo de las revistas del corazón sin resignar la calidad de su trabajo. Y, al igual que Germani, fundador y docente del Departamento de Sociología en la Facultad de Filosofía y Letras, decidió acercar a las lectoras de «Idilio» los principios básicos del psicoanálisis.

En los textos del italiano queda en evidencia el afán de que sus lectoras desarrollen «sus posibilidades de expresión ahogadas entre cuatro paredes», de «expansión de la personalidad», para que las « fuerzas inutilizadas de la psique se apresten a salir de la forzada inactividad y forzar los límites que la constriñen». Es decir, estimuló todo lo que significó en este país durante décadas el «dar rienda suelta a los impulsos».

Hoy, los fotomontajes de Stern (la figura de una mujer dentro de una jaula o en la cumbre de una escalera, enfrentando el abismo o rindiendo examen), suscitan evocaciones teñidas de nostalgia por un tiempo que se fue, revelan la inocencia de esa burguesía femenina con aspiraciones intelectuales, la dimensión de sus engaños y desengaños.

• Facio

Frente a la plaza San Martín, en la Fundación Klemm, Sara Facio presenta los «Funerales del Presidente Perón», una serie breve aunque intensa de imágenes en blanco y negro tomada en 1974. Las fotografías muestran un país y una sociedad diferente a la que -se puede suponer-estaban dirigidos los fotomontajes de Stern, pero el sentimiento de perplejidad que exhiben los retratados de Facio pareciera marcar el fin de esa época. Desde la perspectiva actual las imágenes cobran otra fuerza, trasuntan más que el dolor, la incertidumbre y el desasosiego. Como observa el curador de la muestra, Rodrigo Alonso, es la imagen de una sociedad a la que el destino le depararía la extensa serie de marasmos políticos y económicos que se sucedieron desde esa fecha sin tregua, y que «continúa aún sumida en el desconcierto». En suma, con sus épocas, estilos y enfoques tan diversos, las dos artistas dejan testimonios del pasado que en la actualidad se perciben sublimados por el tiempo.