• LA CONVOCATORIA EN VACACIONES CRECIÓ UN 20% EN LA FRANJA DE ADULTOS Los infantiles tuvieron un crecimiento del 6% respecto de 2016, aunque hubo menos oferta y más concentrada en los títulos y actores fuertes.
Todas las rayuelas. La obra con Hugo Arana fue uno de los títulos bien recibidos por el público en las vacaciones de invierno.
La convocatoria de público en vacaciones de invierno en teatro para adultos se incrementó 20% respecto de 2016 y quedó 6% debajo de 2015, que había sido una muy buena temporada. En cuanto a los infantiles, creció 6% respecto del año pasado y 5% en relación a 2015, con un promedio general en julio que arroja una mejora de 6% total en la actividad teatral.
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Hay varias particularidades a tener en cuenta: primero, hubo menos funciones en relación al año pasado, lo que indica que a los que trabajaron (en general, nombres más populares) les fue mejor. En segundo lugar, se trata de una temporada muy polarizada, con espectáculos que si no cuentan con figuras convocantes o televisivas les cuesta subsistir, lo que los productores teatrales explican por la crisis: "La gente es más cuidadosa y le da mucho valor a lo que le cuesta un ticket. Si quiere ver a determinado actor y no hay entradas no va al teatro de al lado, espera. Siempre que hay crisis la gente es más conservadora en sus elecciones. Aquí no funciona la teoría del derrame", dijo a este diario Sebastián Blutrach de AADET y dueño de El Picadero. Lo expuesto también define un perfil de espectador en el teatro comercial: hace prevalecer el actor al texto, la figura como individualidad lo convoca más allá de la historia que tenga para contar. Hay pocas excepciones, como el éxito de "Toc Toc", con actores que fueron parte de una obra cuya fórmula superó a las individualidades.
Blutrach auguró un 2017 mejor al año pasado, con fuertes caídas en todos los rubros, teatro incluído, pero también pondera la oferta de la cartelera. Este año hubo un primer trimestre de mucha pérdida, con una caída promedio de 30%, pero gradualmente comenzó a levantar respecto de un 2016 que a partir de abril había iniciado la debacle en coincidencia con el aumento de las tarifas. En abril de este año hubo varios debuts de "tanques" que llevaron más público a los teatros. "Los empresarios tomaron riesgos y se mejoró la propuesta; en cambio en 2016 la oferta no fue muy buena", admitió Blutrach.
Carlos Rottemberg señaló que si bien la actividad teatral se mide en butacas vendidas, eso no se corresponde este año con los camarines habitados. Hay preocupación no sólo de parte de la Asociación Argentina de Actores sino también de los empresarios por los pocos actores que tuvieron contratos este año. En su mayoría, las obras de la calle Corrientes presentan de 1 a 5 actores como máximo, salvo excepciones como "Sugar" o "Mahatma". La Asociación Argentina de Actores subrayó que hay menos contratos en el rubro teatral, lo que es público y notorio repasando las principales obras del circuito comercial. Esto marca fuerte contraste con lo que ocurre en el oficial, que contrata hasta 20 actores por producción; por caso, "El avaro" en el Regio; "Paria" o "La farsa de los ausentes", en el San Martín; "La terquedad", o el ciclo de Copi en el Cervantes.
El teatro comercial presenta una o dos cabezas de elenco y otros dos o tres que acompañan. También hay varios unipersonales, como los de Marilú Marini, Mercedes Morán, Gerardo Romano o Enrique Pinti, que dejó al elenco de "Salsa criolla" para hacer solo "Otra vez sopa". Muchos ya bajaron de cartel, como las obras de Suar/Chavez; Darín/Rivas; Araceli González/Facundo Arana o Les Luthiers. Y siguen "La puerta de al lado" (Menahem/Aruzzi) "Los vecinos de arriba" (Santa Ana/Peretti/Ferro/Vallina), "Todas las rayuelas" ( Hugo Arana, Daniel Dibiase, Heidi Fauth, Esteban Meloni, Paula Ransenberg); "I.D.I.O.T.A." (Machín/Gabín), "Invencible" (Héctor Díaz, Valeria Lois, Carlos Portaluppi, Guillermina Valdés), "El pequeño Pony" (Awada, Petriella) , "Falladas" (Bassi/Dopazzo/Papaleo/Polliti/Palmer) o "Bossi Master Show" (Bossi/Crivelli).
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