«Falstaff». Opera de G. Verdi. Esc. y esc.: A. D'Anna. Dir. Mus.: A. Russo. Vest.: P. Morpurgo. Coro Juventus Lyrica, Dir.: M. Pesce. Asoc. Prof. de la Orq. Estable del Colón. (Teatro Avenida. Repite: 29/6 y 1/7.)
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La Asociación Juventus Lyrica asumió el gran riesgo de poner en escena «Falstaff», última de las óperas de Verdi, con libreto de Arrigo Boito sobre textos de Shakespeare, mostrando la madurez alcanzada en sólo siete años de vida y la excelencia de todos sus responsables. Ana D'Anna, propulsora de este emprendimiento, ubicó, como corresponde, al antihéroe en las tabernas y la campiña de Windsor. Con gusto por la visualidad y la iconografía isabelina, creó una escenografía económica pero eficaz y le dio a la puesta la agilidad y la vibración necesarias para reflejar el humor de la comedia shakespeariana. Todo en su régie tiene coherencia y, hasta donde se puede con Sir John como centro, buen gusto.
Lo mismo ocurre con el maestro Antonio Russo al traducir una partitura difícil que implica oponer la fogosidad y la pasión itálica a un refinamiento inglés que Verdi busca con sus armas más sutiles. Así se oye a la Orquesta de profesores del teatro Colón que habitualmente acompañan a Juventus Lyrica en sus espectáculos: elegante y potente y además musical. El coro de la misma institución, dirigido por Miguel Pesce, alcanza su mejor momento en la gran fuga del final de la obra.
El elenco cuenta con dos figuras de gran profesionalismo: el protagonista, Ricardo Ortale es un brutal Sir John, de gran potencia vocal y excelente performance dramática. No todo en él es perfecto, pero es plausible ya sólo el hecho de encarar el papel con la calidad que él lo hace. La otra presencia fuerte es la de Mónica Ferracani, que a pesar de cierto vibrato que acompaña su emisión, dibuja vocal y teatralmente una Alice Ford eficaz.
También aportan lo suyo los acompañantes pusilánimes de Falstaff: Pistola y Bardolfo en las voces y el temperamento juvenil de Mario de Salvo y Norberto Lara. El resto del elenco fluctúa entre lo correcto y lo meritorio. Casi todos tienen un rasgo común: voces chicas, de poca potencia, pero, casi sin excepción, de fina musicalidad.
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