Ushuaia - A simple vista se diría que la escenografía real era más adecuada para recrear el «Eugenio Oneguin», de Tchaikovsky que para el anunciado «Rigoletto» verdiano. Los grandes ventanales del salón principal del hotel Las Hayas, de Ushuaia, dejaban ver a las ocho de la noche un bello bosque de pinos bajo una persistente nevada entre las primeras sombras del atardecer. Un poco de imaginación transformó el paisaje ruso en la Mantua del siglo XVI, donde se desarrolla la ópera de Giuseppe Verdi y Francesco Maria Piave. En forma de concierto y con algunos movimientos escénicos que prefiguraban una suerte de puesta en escena, en esa tarde invernal en plena primavera fueguina se oía por primera vez la ópera verdiana en la ciudad más austral del mundo.
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Cinco cantantes (estudiantes del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón), un pianista y un director repasaron los momentos más significativos de la obra maestra de la trilogía popular.
Con buen sentido didáctico el maestro Salvatore Caputo explicó al expectante auditorio, que lo escuchó con respeto y luego aplaudió fervientemente la actuación de todo el conjunto y su director.
El excelente pianista mendocino Marcelo Ayub abrió el fuego con una impactante versión de la paráfrasis de «Rigoletto», de Franz Liszt a manera de introducción. Con ese mismo impulso y musicalidad acompañó más tarde todas las arias y conjuntos preparados como síntesis del argumento.
La soprano Soledad Espona como Gilda mostró sólida técnica e importante coloratura; el barítono Gustavo Feulien en Rigoletto (de aguerrida entonación y dramatismo); el tenor Nazareth Aufe, como El duque de Mantua (voz sensible y afinadamente musical); el bajo Fernando Rado en parafucile (de impresionante registro grave a pesar de su juventud), y la mezzosoprano Ana Larreategui en Magdalena (de muy buena entonación y atractiva presencia teatral).
Rado y Feulien acaban de participar en el concurso internacional para nuevas voces «Neue Stimmen», en Alemania, donde el primero obtuvo el segundo premio.
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