29 de diciembre 2015 - 00:00

Auge del arte contemporáneo en el balance mundial 2015

“Swamped”, de Peter Doig, uno de los 10 artistas más cotizados de 2015 y un buen ejemplo de la creciente valorización de las obras contemporáneas: en 2002 se pagó por ella 455 mil dólares y, este año, 25,9 millones más.
“Swamped”, de Peter Doig, uno de los 10 artistas más cotizados de 2015 y un buen ejemplo de la creciente valorización de las obras contemporáneas: en 2002 se pagó por ella 455 mil dólares y, este año, 25,9 millones más.
Según un informe de Art Market Insight sobre el mercado del arte contemporáneo durante 2015, se tiene una aproximación más real si se mide con parámetros diferentes a los utilizados con los impresionistas y modernos, ya que a diferencia de éstos, no existe una relación real entre el precio que una obra tiene hoy y el que tendrá -en términos absolutos- en el futuro.

Por ejemplo, los artistas impresionistas, que figuraban en la cola de las listas de los precios en su época y soportaron amargos fracasos de sus ventas en vida, más de un siglo después baten todos los records, como Paul Gauguin por ejemplo de quien este año se vendió el cuadro más caro de la historia, "Naaa apoo ipaa", en 300 millones de dólares.

Hoy en día, el arte contemporáneo suscita un interés cada vez mayor entre amantes del arte,coleccionistas, profesionales e instituciones de todo el mundo. Para el inversor que privilegia la rentabilidad a mediano y largo plazo (5 a 15 años promedio) las noticias son buenas: Según este estudio, lo contemporáneo presenta un índice de rentabilidad muy atractiva para inversores y es uno de los más buscados a escala internacional, debido a que el índice global de los precios del arte contemporáneo ha aumentado un 30% a lo largo de la década, renta muy interesante, aun cuando sea considerada una inversión de las más volátiles.

En 15 años, el producto de ventas de arte contemporáneo ha crecido un 1800% y aun con una leve caída desde los picos registrados en 2008, y un 16% en el período 2014 / 2015 es enormemente atractivo.

El informe menciona al desarrollo de la industria museística como factor central en el crecimiento de la valoración que da como resultado el crecimiento de la demanda, y por ende de los precios. Sobre este particular, sorprende el hecho de que se hayan construido más museos entre 2000 y 2014 que a lo largo de los siglos XIX y XX, y con tendencia al aumento, por la inauguración de más de 700 museos al año..

Están ávidos de consumir obras de gran valor sobre todo aquellos que cuentan con grandes presupuestos e impulsan al mercado del arte en el siglo XXI, y junto al mercado de capitales en el hemisferio norte, que lo hace por razones mayormente especulativas.

Desde la segunda mitad del siglo XX, un giro de 180 grados ha permitido al mercado del arte reconvertirse. Pero, el boom ¿a qué porcentaje de artistas alcanza? Es difícil decirlo con certeza, pero lo cierto es que el éxito está muy concentrado , ya que los grandes negocios se limitan al sector más alto de la pirámide de compradores:

El 68% de los ingresos globales del arte contemporáneo (es decir, 1.200 millones de dólares) se reparten entre 100 artistas y de ese porcentaje el 35 % entre 10 pintores solamente. Entre los casos de rentabilidad más sonados, cabe citar el nuevo record alcanzado por "Si dios quiere", de Damien Hirst, vendido en 66 mil dólares en Sotheby's Nueva York el 7 de mayo de 1992.y en 320,5 millones hace poco: y, en menor grado, "Swamped", de Peter Doig, por el que se pagaron 455 mil dólares en 2002 y en u$s 25,9 millones más en 2015, junto a "Orange Sports Figure", una obra de Jean-Michel Basquiat, por la que se pagaron 66 mil dólares a principio de 1992, y 8,8 millones en Julio de este año en Sotheby's.

Cabe señalar también que el 18% de los ingresos mundiales del arte contemporáneo se reparten entre solamente tres artistas : Jeff Koons, Christoper Wool y Jean Michel Basquiat

El Top 10 de los artistas contemporáneos que más caro vendieron este año lo integran Jean-Michel Basquiat, Christopher Wool, Jeff Koons, Peter Doig, Martin Kippenberger, Zeng Fanzhi, Richard Prince, Zhu Xinjian, Keith Haring y Damien Hirst

Las franjas que menciona este estudio es la más alta que presenta una realidad muy lejana de la de las más bajas, que componen la mayor parte de las operaciones, pero el menor en cifras, y donde el panorama se presenta con el desafío de sostener los precios, y bajar los cada vez mayores costos, con búsqueda de nuevas formas de comercialización.

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