Ciclo Beethoven sube en temperatura

El domingo tuvo lugar el anteúltimo capítulo de la integral de las sinfonías de Ludwig van Beethoven que ofrecen Daniel Barenboim y su West-Eastern Divan Orquesta, en el Teatro Colón y para el Mozarteum Argentino. Igual que lo había hecho al ubicar la «Tercera» después de la «Cuarta» y la «Quinta» después de la «Sexta», Barenboim puso en esta oportunidad a la «Séptima» después de la «Octava»; al escuchar en segundo lugar las impares se puede confirmar su mayor contundencia y significación en la historia de la música con respecto de las pares.

El director, que por principio no ejecuta bises ni habla al público después de la última obra de cada concierto, parece estar enviando un mensaje claro: tras las sinfonías 3, 5 y 7, ni siquiera Beethoven puede decir algo más interesante. En el caso de la «Octava», opus 93, la inversión es todavía más justificada: su mismo autor la llamaba «una pequeña sinfonía» por oposición a la «Séptima», «una de las más importantes», y se sabe (a través del relato de los contemporáneos) que en el estreno del 27 de febrero de 1814 se la recibió con cierta frialdad, no por falta de méritos propios sino porque al haberse ejecutado también la número 7 opus 92, dada a conocer dos meses antes, la más nueva se vio eclipsada.

Una vez más Barenboim brindó visiones personales y refrescantes de las obras, destacando los detalles inesperados. En la «Séptima», llamada por Wagner «la apoteosis de la danza», que se interpretó casi sin interrupción entre un movimiento y otro, el director desplegó un torrente de energía que recordaba la descripción que aquellas mismas crónicas hacían de la manera de dirigir del propio Beethoven, quien indicaba los cambios de dinámica a través de movimientos de todo su cuerpo, bajando o subiendo según deseara «pianissimo» o «fortissimo».

En la ejecución de ambas brillaron las maderas tanto en ensamble como en los solos y la cuerda volvió a exhibir un empaste inmejorable; un par de notas inciertas de los bronces no empañaron la perfección de la maquinaria, que recibió las ovaciones atronadoras a las que el público del Colón ya la tiene acostumbrada. Ahora resta esperar a que mañana concluya, con la «Novena», la travesía por el ciclo sinfónico más revolucionario de todos, que por su significación y repercusión ya es el acontecimiento cultural del año y que sus protagonistas no olvidarán jamás. Y Buenos Aires tampoco.

West-Eastern Divan Orchestra (Daniel Barenboim, director). Obras de Beethoven. Mozarteum Argentino, séptima función, segundo ciclo de abono. (Teatro Colón, 22 de agosto).