Cine: anunciaron nuevos acuerdos con Italia

Caterina D’Amico (RAI), Luciano Sovena (Luce-Cinecittà), Liliana Mazure y Bernardo Bergeret (Incaa), durante los anuncios de ayer.

La legislatura italiana aprobó, días atrás, el convenio de coproducción cinematográfico con la Argentina suscripto hace dos años entre el Incaa y el Ministerio de Bienes Culturales y el Istituto Luce-Cinecittà Holding, y que ahora deberá ser refrendado por nuestro país en los próximos días. Si bien este convenio favorece a ambas naciones, la Argentina, por razones cambiarias, sale en principio más beneficiada.

A partir de ahora, el porcentaje mínimo de participación de cada uno de los países es de 10% (antes era de 305), lo que significa que si en una coproducción Italia lo hace con 90% y la Argentina sólo con 10%, ese film gozará en ambos países de la aplicación de la cuota de pantalla, subsidios y reintegros. Para los italianos también es ventajoso, porque rodar en la Argentina abarata también el presupuesto en euros.

Este anuncio, sumado al del segundo fondo para desarrollos de proyectos de 200.000 euros provistos por el estado italiano para coproducciones, fueron hechos ayer en una conferencia de presna en Buenos Aires que reunió a las máximas autoridades del cine de ambos países. Estuvieron Liliana Mazure, presidente del Incaa, Luciano Sovena, presidente del Istituto Luce, Caterina D'Amico, presidente de RAI Cinema, y Bernardo Bergeret, gerente de Asuntos Internacionales del Incaa.

Entre el lunes y ayer se desarrolló también el II Encuentro de Coproducción con Italia, al que se presentaron cerca de 70 proyectos de largometraje argentinos. Mazure señaló que «es un acuerdo fundamental porque al tratarse de coproducciones, las películas obtienen ambas nacionalidades, la argentina y la italiana, lo que se traduce en la obtención de la cuota de pantalla en cada país».

Sovena leyó una carta del director general de la Direzzione Generale per il Cinema, Gaetano Blandini, en la que recordó que hace dos años el Instituto Luce y el Incaa habían firmado un primer acuerdo de coproducción y colaboración. «Una prueba de ello fue la película 'El artista', de Mariano Cohn y Gastón Duprat», que se presentó en el festival de Roma en octubre, al mes siguiente en Mar del Plata, y se estrenará en Buenos Aires en las próximas semanas. Añadió: «vamos a poner a disposición este fondo de 200.000 euros para nuevos largometrajes de ficción y documentales, privilegiando las primeras y segundas películas». Otro aspecto que destacó Sovena fue el de que no había que pensar exclusivamente en rodajes. «El marco de este acuero también prevé otros aspectos centrales del cine, como la posproducción. Es decir, se puede pensar en películas rodadas en la Argentina y luego editadas y posproducidas en Italia. Directores de fotografía, montajistas y técnicos también formarán parte del intercambio».

«Estas coproducciones pueden alcanzar un nivel excelente, porque le damos prioridad a la calidad del producto que se hace actualmente en la Argentina», agregó Sovena, apostando por «películas de género que tengan potencialidad económica».

RAI

La presidente de RAI Cinema, Caterina D'Amico, quien también está integrada al marco de este convenio, ocupó una parte importante de la presentación con un panorama sobre cómo la televisión pública produce hoy cine en Italia: «La RAI tiene 3 canales de televisión que pronto serán 4, ymuchos más cuando en los próximos años se imponga el sistema de televisión digital terrestre. La legislación impuso que la RAI invirtiera el 15% de su recaudación publicitaria en la producción de primeras y segundas películas de nuevos autores, en paralelo con otras modalidades del resto de Europa.»

«Esto representó un cambio radical», agregó «Después de muchos años en que la prensa insistía que el público no estaba interesado en el cine nacional, el nuevo sistema demostró que no era así. La televisión privada también fue obligado a destinar otro porcentaje al cine, cosa que al principio hicieron a desgano y más tarde, a la luz de los resultados, de manera entusiasta».

«En RAI Cinema hay dos bloques diferenciados: el que se destinaba a la producción de películas para televisión, y otro para el cine en salas. Para este último se creó una sociedad autónoma, RAI cinema, destinada a la producción de esas primeras y segundas películas».

D'Amico añadió, a continuación, lo más original de esta modalidad: «Entendimos que muchas veces se fracasaba porque estos planes de fomentos consistieron únicamente en la búsqueda de nuevos directores, naturalmente no experimentados. Nosotros procedemos de otra manera: nuestro contacto es con los productores de primeras y segundas películas, que creemos más importante para foguear a los autores que se van a iniciar. Esos nuevos directores nunca dirigen, en su ópera prima, un proyecto propio: siempre lo hacen con uno ajeno para que puedan demostrar su pericia técnica, su sensibilidad, etc.»

Y completó: «La tradición del cine italiano siempre se valió de esta modalidad, que luego se fue perdiendo. Un director demuestra lo que vale cuando dirige proyectos de otros, ya supervisados y aprobados por sus respectivos sus productores, y sólo cuando está fogueado podrá lanzarse, con mayor seguridad, a dirigir sus propios libros. La RAI solía recibir el pedido de ayuda para primeras y segundas películas de excesivo riesgos, que el productor no se atrevía a hacer por sí solo, pero lógicamente esa no debe ser la función del estado.»

Participaron del encuentro productores y directores argentinos como Sebastián Aloy, Enrique Piñeyro, Carolina Costantinovsky, Víctor Laplace, Agustina Llambi Cambell, Alejandro Israel y Jorge Gaggero, y entre los italianos Carolina Terzi, Claudia Bedogni, Cristina Cassano, Massimo Biasiotti, todos del Luce Spa, y los productores Fabrizio Mosca, Tore Sansonetti, Giannandrea Pecorelli, Giorgio Magliulo, Rosanna Seregni, Philipp Kreuzer, Gherardo Pagliei y Amedeo Pagani.