Un paso breve por el cine

Pocas películas registran la figura de Mercedes Sosa: «Güemes, la tierra en armas» (Leopoldo Torre Nilsson, 1971) donde hace el personaje de la guerrillera Juana Azurduy, debut breve pero con cartel francés, y los documentales «Argentinísima» (Ayala y Olivera, 1972), «Mercedes Sosa, como un pájaro libre» (Ricardo Wullicher, 1983, apuntes de su regreso a Tucumán), y «Será posible el sur: Mercedes Sosa» (Stefan Paul, 1986, producción alemana filmada en estos lares).

También, con material de archivo, «The Power of Their Song: The Untold Story of Latin Americas New Song Movement» (Summa y Travers, 2008), donde aparecen, entre otros, Pete Seeger, Bono, Arlo y Woody Guthrie, Joan Baez, Harry Belafonte, Daniel Viglietti, Bob Dylan, David Byrne, Soledad Bravo, León Gieco y Víctor Jara.

Mención aparte, «Ésta es mi Argentina» (Leo Fleider, 1974), recorrida paisajística con textos de Cátulo Castillo leídos por la Negra Sosa y el Negro Medina Castro, y el hermoso capítulo de Miguel Pereira para «Historias de Argentina en vivo» (autores varios, 2001). Curiosamente, ahí no se la ve, tampoco se la escucha: simplemente se ve la emoción de los pobladores de un lejano pueblito jujeño, mientras preparan el escenario donde ella va a ir a cantar ese día, al pie de las montañas. La expectativa del mito, que eso era ya Mercedes Sosa desde hacía tiempo.

Y luego están los tantos títulos, de diversos países, donde se oye alguna de sus interpretaciones. Bien, por ejemplo, en «Buongiorno, notte», de Marco Bellocchio, sobre el asesinato de Aldo Moro (se oyen un gloria y una vidala), y pésimo en «Che: guerrilla», de Steven Soderbergh, que cierra con aquello de «¿Dónde iremos a parar, si se apaga Balderrama?». Soderbergh creerá que Balderrama es el símbolo de alguna lucha latinoamericana, pero en verdad es el nombre de un famoso boliche de las afueras de Salta, donde los parroquianos beben y cantan a gusto, y después, si no hay luz, tropiezan en los zanjones a la salida. Es folklore.