"Este verano la mesa teatral se ha achicado"

CARLOS ROTTEMBERG SINCERA UN SECRETO A VOCES: EN MAR DEL PLATA LA VENTA DE ENTRADAS CAYÓ UN 30%

Rottemberg: “Creo que en el futuro habrá cuatro o cinco únicos protagonistas en cada temporada. Antes había que ser un ‘elegido’ para poder participar del teatro de verano, medido por lo que vendés, no por lo que valés”.

Se confirmó en enero una caída del 30% en la venta de entradas a teatros en Mar del Plata respecto de 2015, a diferencia de lo que ocurre en el circuito porteño, donde no se registró una baja semejante sino que hasta ahora se cosechan números similares a los del año pasado. También preocupa a la industria la ausencia de programación teatral en las salas marplatenses Tronador y Provincial, en tanto el Güemes se ha convertido en un local de indumentaria y el foyer del Corrientes pasó a ser una galería para poder solventar su sala en el primer piso. Los empresarios esperan que la situación no se replique durante el año en salas porteñas. Finalmente, no pueden confirmarse espectáculos para el año próximo en Mar del Plata, cosa que siempre fue moneda corriente a principios de febrero.

Consultado por este diario, Carlos Rottemberg señaló: "Además de esa caída concreta, hay incertidumbre de no saber si el dato aumentará o se achicará hasta marzo. Y lo curioso es que viene siendo una temporada donde nadie salió por los medios a gritar "¡Voy primero!". Internamente el temor es que alguno proclame "'Me voy primero, que es bien distinto", ironizó el empresario, a tono con los comentarios de Florencia Peña a principios de enero, quien había dicho que en Mar del Plata había tan poca gente que nadie iba al teatro ni siquiera gratis.

Los espectáculos más vistos en Mar del Plata comienzan por el multipremiado "Bossi Big Bang Show", con siete funciones semanales y entradas que parten de los 185 pesos y llegan a los 500. Le siguen "Stravaganza", de Flavio Mendoza; "Segunda vuelta", con Nito Artaza y Miguel Angel Cherutti; en cuarto lugar se ubica "Parque Lezama", de Juan José Campanella, y quinta "Le prenom". Varios actores de éstos y otros elencos han dicho en entrevistas que llenan teatros, ante lo que Rottemberg se sinceró: "Hacen prensa pero eso confunde. Me pasa con mi propia programación, cuando a veces escucho en medios a un protagonista contando de su éxito en mi sala me sorprende, ya que por boletería no pasaron. Eso no le sirve a nadie, ya que no conozco éxitos que se conviertan en fracasos pero tampoco al revés. Creo que la credibilidad personal debe estar por encima de una temporada. Me gusta responder con seguridad cuando consigo participar de una obra exitosa, como también reconocer cuando las expectativas no alcanzaron a cubrirse. Es mi caso este año".

Entre los más vistos en Mar del Plata aparecen indicadores como la popularidad y fórmulas en apariencia inagotables como las de Artaza y Cherutti, quienes años atrás ofrecían cada uno su espectáculo y competían, pero ante la incertidumbre, tuvieron que volver a reunirse y repartir ganancias. Rottemberg lo explica del siguiente modo: "Creo que en el futuro habrá 4 o 5 únicos protagonistas en cada temporada. Antes había que ser un "elegido" para poder participar del teatro de verano, medido por lo que vendés, no por lo que valés. Con los años muchos propiciamos la apertura a más elencos y diversidad de propuestas. Sin embargo, este verano la mesa teatral se ha achicado. Y lo lamento, porque mi lema con el Multiteatro y todas mis salas es tener variedad para diferentes públicos, esto es, diferentes géneros. Bajo esa premisa durante 40 años construí de un restaurante un teatro (Corrientes), de un cine otro (América), de un estacionamiento un tercer teatro (Mar del Plata) y de una galería el último teatro (Bristol). Hoy ya no puedo y me provoca tristeza. En otros años, para los primeros días de febrero ya teníamos algunas confirmaciones para el verano siguiente. No es el caso de este año y lo observo con atención", indicó Rottemberg.

En cuanto a los espectáculos más vistos en Buenos Aires, lidera la reposición de "Drácula, el musical", que celebra 20 años desde su estreno; sigue "Toc Toc", que debutó en 2011 y desde ahí hizo temporada todos los años en Mar del Plata y Capital; en tercer lugar se ubica "Más respeto que soy tu madre II", de Antonio Gasalla, cuarta queda "Salsa criolla", y quinta "La chica del adiós".

*Ley del Actor

Carlos Rottemberg expresó su opinión en una carta muy contundente, tras el comunicado firmado por varios actores "figurones" y también productores, entre los que se contaban Adrián Suar, Andrea del Boca, Fabián Gianola, Guillermo Francella y Julio Chávez, entre muchos otros. Los actores señalaban allí que estaban preocupados por "la inminente disminución de salarios a los que se verán afectados la gran mayoría de los actores trabajadores a partir de los aportes que establece la ley" y solicitaron al Poder Ejecutivo darles lugar a fin de evitar "que la implementación de la ley perjudique nuestra labor como actores, atente contra el desempeño de colectivos artísticos y creativos y ponga en riesgo el pujante desarrollo de la actividad artística de nuestro país".

Rottemberg reiteró que "Actores y productores quieren la urgente reglamentación de la ley que desde el Congreso fue aprobada. Es falaz el argumento del sector gremial manifestando que la contraparte no lo quiere y 'disfraza' su negativa con argumentos espurios. Peor aún sus declaraciones sobre que 'hasta ahora ese dinero quedó en los bolsillos empresarios'. Conocen que el propio Estado, el mayor contratante de actores, utilizó el mismo sistema de contratación autónoma, y tampoco se retuvieron aportes para el régimen habitual de trabajadores en relación de dependencia. Pero así como la Asociación Argentina de Actores debe resguardar los intereses de sus miles de asociados, la mayoría sin continuidad laboral y con necesidades básicas insatisfechas, no puede soslayar que hay otro sector que poco y nada tiene que ver con una relación laboral típica. Son muchos menos, pero hacen más ruido por el simple hecho de resultar más conocidos por la gran masa del público. Ahí es donde la ley no puso foco, como tampoco lo hizo en el ámbito del teatro independiente, que se desarrolla sin contratantes y a pulmón. Por eso me atrevo a decir que la ley no tuvo contemplada la real naturaleza de la actividad teatral en todas sus vertientes".