Fin de Bafici: premios previsibles y olvidos

Momento en que el jurado del 18° Bafici anuncia, el sábado último, los films ganadores en la competencia.

Pocas sorpresas, parcial entusiasmo y ocasional extrañeza hubo el sábado, cuando se anunciaron los ganadores del Bafici. Previsiblemente, "La larga noche de Francisco Sanctis", de Andrea Testa y Francisco Márquez, se alzó con cuatro premios fuertes: Mejor Film y Mejor Actor (Diego Velázquez) de la Sección Internacional, premio de la asociación católica mundial Signis y premio Feisal, de la federación de escuelas de cine latinoamericanas, este último compartido con el minimalista "Primero, enero", de Darío Mascambroni, ganador de la Sección Argentina.

Trabajo de inclinación setentista y nervio atendible, "La larga noche de Francisco Sanctis" adapta la novela homónima de Humberto Constantini donde, en pleno 1977, un infeliz se ve en la obligación moral de ayudar a dos militantes desconocidos, arriesgando gratuitamente su vida y la de su familia. Con nervio menos perceptible, "Primero, enero" desarrolla un paseo por las sierras de un nene medio empacado y su padre recién separado.

Para la polémica, el Premio Especial del Jurado Internacional respaldó a "La noche", doblemente oscura, larga y reiterativa exposición de buscadores de sexo en la noche porteña, dirigida y protagonizada por Edgardo Castro. El Palmares se completó con el documental "In the Last Days of the City" (Tamer El Said, Egipto, Mejor Director), el miserabilista "Rosa Chumbe", con Liliana Trujillo como una mujer policía pasada de peso y rosca (Jonatan Relayze Chiang, Perú, Mención Especial y Mejor Actriz) y "John From" (Joao Nicolau, Portugal).

A destacar, de la Competencia Argentina, el documental "Raídos", de Diego Marcone, sobre los eslabones más débiles del negocio de la yerba mate, que se consagró con tres estímulos: Mención Especial del Jurado, premio Sae-Eda de los montajistas, y premio Cronistas, compartido con "Solar", de Manuel Abramovich, sobre la dificultad de filmar a un ex niño prodigio.

En otras secciones se impusieron "Stand by for Tape Back-up" (Ross Sutherland, Gran Bretaña, collage de imágenes y reflexiones impulsadas por la muerte del abuelo), "Inmortal" (Homer Etminani, Colombia), el corto "Los días felices" (Agostina Guala, relato desangelado de una salida familiar) y el documental "A Maid for Each" (Maher Abi Samra, Líbano, entretelones de una agencia de "importación" de personal doméstico).

Otros premios fueron para las documentalistas Melisa Liebenthal ("Las lindas") y María Aparicio ("Las calles"), el fotógrafo Olivier Vanaschen ("Je me tue a le dire", Bélgica, premio ADF), "Ombre della sera", sombras del atardecer, buen retrato de hombres que salen ya viejos de la cárcel (Valentina Esposito, Italia), "Le noveau", sobre un chico que recién se muda (Rudi Rosenberg, Francia, Mención Signis), "La última navidad de Julius", sobre el viejo poeta Julio Barriga recitando y haciendo gimnasia por la calle (Edmundo Bejarano, Bolivia, Mención Especial de la Sección Latinoamericana), el gore-western "Bone Tomahawk" (S. Craig Zahler, EE.UU.), los cortos "Vintage Print" (Siegfried Fruhaut, Austria), "Un ejercicio para no olvidar" (Gabriel Bosisio), etc.

Puestos a ver, también merecían aunque sea una palmadita en el hombro algunas otras películas igualmente atendibles, y a veces comparativamente mejores, como "Viviré en tu recuerdo" (Sergio Wolf), "Una novia de Shanghai" (Mauro Andrizzi), el ecológico-nativista "Ever the Land" (Sarah Grohnert, Nueva Zelanda) y el impactante home movie "Homeland. Irak Año Cero" (Abbas Fahdel, largo pero bastante informativo).