Los guionistas se unen para recuperar el nombre

Juan Carlos Mesa (izq., sentado) fue el primer disertante en las Master Class organizadas por Migré, la flamante asociación que nuclea a más de 100 guionistas .

"Cuando Alberto Migré se hallaba en plena labor, el público estaba acostumbrado a sintonizar diariamente una historia suya. Lo mismo ocurría con otros autores contemporáneos. Se relacionaba directamente al autor con la obra, la filiación era instantánea. Hoy, eso se perdió. Se relaciona a la obra solamente con un protagonista, o hasta quizás con un productor o una productora determinada. Estoy seguro de que si uno sale a la calle y pregunta a la gente quién escribe los programas que ven a diario nadie dará una respuesta. Detrás de cada programa, ficción o no ficción, existen estas manos invisibles, que carecen del reconocimiento que merecen", explica Gabriel Nesci ("Todos contra Juan", "Días de vinilo").

La flamente Asociación de autores Migré surgió, explican los guionistas que la crearon, por su necesidad de "hacer visibles esas manos", defender los derechos de la obra audiovisual y, por supuesto, mejorar sus condiciones laborales. Está integrada por más de 100 autores de televisión y cine, entre quienes se encuentran los creadores argentinos de programas de TV nacional, muchos de los que sus obras fueron exportadas y adaptadas como formatos.

Migré también lanzó el fin de semana pasado su ciclo de Master Class, que abrió con una charla gratuita de Juan Carlos Mesa ("Mesa de noticias"), y continuará hasta diciembre con más integrantes de la asociación como Ismael 'Paco' Hase ("Buscavidas"), Marcela Guerty ("El hombre de tu vida"), Guillermo Salmerón ("Vidas Robadas"), Ricardo Rodríguez ("Amigos son los amigos"), Esther Feldman ("En terapia"), Victor Agú ("Inconquistable corazón"), Adriana Lorenzón ("El elegido"), Ana Montes ("Amor Sagrado"), Marta Betoldi ("Solamente vos"), Cecilia Guerty ("Malparida"), Ernesto Korovsky ("Graduados), Marcelo Camaño y Gabriel Rolón ("Historias de diván").

Las dificultades que enfrenta el guionista de TV hoy, pese a los avances en las leyes de derechos de autor, están directamente vinculadas con lo contractual. Marcelo Camaño dijo a este diario: "Firmamos contratos a perpetuidad, cosa que no es lícita porque los contratos tienen principio y fin, sin embargo no se les escapa nunca esa cláusula, al discutirla nos llenamos de problemas. Tampoco se nos reconocen nuestros derechos, no se reconocen el dinero que generamos a nivel negocios, no nos aceptan como socios y nos imponen a los productores como dueños de la idea. Por supuesto una sociedad de gestión que es Argentores nunca interviene y no nos defiende. El papel Argentores como sociedad de gestión colectiva que es, con los autores de TV, siempre ha sido pobre, en cuanto a defender los derechos nula, mas de una vez nos han dicho que si nosotros firmamos contratos que nos vulneran es culpa nuestra".

Marcela Guerty, que ya escribió los primeros 8 capítulos de "Los papis" para el 2014 en Telefé y fue responsable de "Padre coraje" y "Soy gitano" entre otros, sintetizó: "En cuanto a las recaudaciones, el tema en los últimos años ha sido alarmante. Un dinero liquidado dos o tres años después es un dinero completamente devaluado. Y ni hablar de las recaudaciones internacionales. Como sería de problemático el tema y y los enojos que se armaban en la caja de Argentores que ahora a esa caja quedó aislada". Con ella coincide Marisa Quiroga, autora de "Taxi, amores cruzados", además de "Amores de historia" y "Don Juan y su bella dama": "Creo que Argentores está muy identificada como la entidad que permitió el avasallamiento de los derechos del autor. Sentimos que somos menospreciados, que se nos convoca a participar pero nunca está la respuesta concreta a nuestros reclamos".

Las quejas vinculadas al pago de derechos de autor, en este caso a guionistas, son similares a la que se oyen históricamente de parte de músicos cuando deben cobrar regalías en SADAIC o a las de los actores que perciben ganancias por repeticiones locales o en el exterior. Si bien los guionistas consideran que las leyes en este aspecto son excelentes, enfatizan en que es preciso el agregado de la sociedad de gestión para defender a los autores cuando las normas se vulneran.

Guerty, quien coordina el equipo autoral de "Solamente vos" con Adrián Suar y Natalia Oreiro, detalló cómo es la dinámica de trabajo, algo que los vuelve ermitaños y ajenos a problemáticas vinculadas como las que hoy reivindican: "Hay que dejar clara la diferencia entre tener la idea de una novela, y ser el autor y creador de la historia. Desarrollar los conflictos, los personajes que van a constituir la obra, y construir día a día sus 120, 150 o 180 capítulos. Esa es la obra. Con la misma idea distintos autores hacen diferentes obras. Es bueno que salgamos un rato de atrás de la pantalla de la computadora y nos comuniquemos". Pablo Lago, autor de "Locas de amor", "Tratame bien" y las internacionales "Mentes en shock" y "Familia en venta", para Fox, afirmó: "La ley dice que un autor puede licenciar su obra. Sea esto por tres, cuatro o cinco años... En ese período el productor recupera o debería poder recuperar su inversión. Incluso en diez años. Pero la obra es del autor y debe volver a él. Le pertenece a él y a su descendencia; nunca a un canal o a una productora".

La denominación "Idea de" que actualmente se ve en todas las tiras de Adrián Suar, Sebastián Ortega e inclusive cuando Marcelo Tinelli producía ficción, surgió con las productoras independientes en los 90. Lago puntualiza que esa expresión implica desconocimiento legal, ya que cuando se registra una idea en propiedad intelecutal ese contenido no tiene validez alguna y puede ser fácilmente maleable. "Hay una intencionalidad. Ideas tenemos todos, pero sólo un verdadero autor es capaz de desarrollarlas con sello propio; el resto son escribas a los que el mal productor quiere dictarles qué hacer. Los productores serios respetan la obra y el trabajo del autor, lo contratan por la impronta que este trae consigo. Y, si no, miremos las series norteamericanas: mientras el creador de un programa allí es también productor porque lógicamente es quién conoce como nadie el universo que se va a contar, aquí el productor se atribuye ese mezquino 'Idea de'".

Muchos de los autores locales son responsables de guiones que se venden al exterior y se adaptan con actores de esos países o bien son autores de la lata que se exporta. Y todos coinciden en que cuando tuvieron la oportunidad de trabajar directamente contratados para canales extranjeros o estudios de cine internacionales han sido tratados mejor que en su propio país. "¿Por qué se nos valora más en Fox, HBO o Sony que aquí? ¿Por qué vienen a buscarnos de Chile, Colombia, México y España y acá se nos mira pensando cómo se nos puede exprimir un poquito más?", se lamentó Lago.

Nesci concluyó: "Lamentablemente, el autor es en muchos casos el eslabón más vulnerable en toda la cadena audiovisual. El autor es el primero que empieza a trabajar, ya que es necesario que haya un guión para armar un presupuesto y convocar elenco, pero no necesariamente el primero que cobra. Es más, si el proyecto no se llevara adelante, es probable que nunca vea un centavo. El autor es el que desarrolla un proyecto original desde cero y probablemente se ve obligado a compartir crédito con el directivo de un canal como si los niveles de intervención creativa hubieran sido similares".