No gustó a la crítica neoyorquina el estreno de «Tarzán» en Broadway. El musical que adapta la versión cinematográfica de 1999 de Disney llegó a la escena con dirección de Bob Crowley, música de Phil Collins y toda la parafernalia aérea diseñada por el argentino Pichón Baldinú (uno de los creadores del grupo acrobático De la Guarda, cuyo montaje en el circuito teatral off-Broadway de «Villa Villa» se representó con éxito en Nueva York durante seis años consecutivos).
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Tras el éxito de los musicales «La Bella y la Bestia» y «El Rey León», Disney apostó 15 millones de dólares (uno de los presupuestos más altos de la historia de Broadway) a la historia de Tarzán y su familia de gorilas en la selva, contada con el efectismo de desplazamientos en arneses y lianas sobre el escenario, ideado por Baldinú, que parece no haber encandilado, ni mucho menos a la crítica neoyorquina.
«Tarzán parece tan inquieto y desconcentrado como los niños pequeños que se pasaron la representación moviéndose en sus asientos», opinó el crítico de «The New York Times», Ben Brantley, para quien el musical está fuera de foco en todo momento.
El elemento comercialmente más atractivo de la función son las nueve canciones de la banda sonora, cuya música y letra es obra del antiguo baterista del grupo británico Genesis, Phil Collins. Para «The New York Times», «ningún momento parece tener mayor peso dramático que otro» y «todos los momentos de oscilaciones acrobáticas (que son incontables) han sido uniformemente creadas».
El diario «Newsday» dijo directamente que «'Tarzán' es una gran decepción». Y agrega que «si bien es un espectáculo atractivo que cuenta con excelentes movimientos, el musical nunca se define a sí mismo más allá de una sensibilidad empalagosamente dulce y difícil de vender, algo así como un encuentro entre Cirque du Soleil y American Idol».
El crítico del «New York Daily-News», Howard Kissel, fue más allá, al señalar que «Tarzán no es más que una trampa para turistas». A su juicio, los musicales de Broadway «se convierten cada vez más en parques de diversiones, al concentrarse más en las emociones escénicas que en las historias sólidas». Irónicamente, «The Washington Post» escribió: «Tú Tarzán, Yo siempre mirar reloj».
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