"Hace mucho que nadie recuerda la música de un film argentino"

Jorge Alvarez dice que profundizará la gestión Coscia (de la que fue vicepresidente). Quiere mejorar el calendario de estrenos del cine argentino, para que no haya choques con las superproducciones norteamericanas.

El nuevo presidente del Instituto de Cine, Jorge Alvarez, apenas tiene tiempo en estos días de pisar Buenos Aires. Llegó días atrás de Madrid tras acompañar la entrega de los premios Goya; ayer estaba en el Uruguay, donde también se hizo cargo de la presidencia de la Recam (Reunión Especializada de Autoridades Cinematográficas y Audiovisuales del Mercosur, organismo de difusión e intercambio creado en 2003), y hoy parte al Festival de Berlín, donde el nuevo film de Daniel Burman abre el viernes la sección «Panorama».

Alvarez contará este año con un presupuesto de 80 millones de pesos para el cine, ligeramente superior al que manejó su antecesor Jorge Coscia en 2005. Como informó este diario ayer, su segunda en la nueva etapa del INCAA será la ex candidata a legisladora María Lenz (vinculada políticamente a Alberto Fernández). El cordobés Alvarez, licenciado en ciencias políticas, relaciones internacionales y gestión cultural, se desempeñó durante cuatro años como vicepresidente del INCAA durante la gestión Jorge Coscia.

En un intermedio de sus reuniones en Punta del Este se hizo un momento para dialogar con este diario:

Periodista: ¿Las reuniones de Uruguay son puramente protocolares o van a tener resultados concretos en el cine?

Jorge Alvarez: Nosotros recién asumimos hoy la presidencia de este organismo, que surgió de la Cumbre de Presidentes del Mercosur de julio de 2004. Cada país retiene por seis meses la presidencia.
Usted me pregunta por lo concreto: y bien, en estos momentos se está votando la instauración de un fondo regional para colaborar con aquellos distribuidores independientes de riesgo que distribuyan cine del Mercosur. A veces, el cine de nuestros países se ve más fronteras a fuera que dentro de la región, y por eso estamos votando la creación de ese fondo.

P.: Al menos, con el tema del cine debe sentirse más relajado que si tuviera que tratar el tema papelero.

J.A.: Ah, eso sí, lo primero que me dijeron al llegar fue que por suerte no iba a haber ningún piquete cultural.

P.: ¿Cómo va a lograr que se vea más cine argentino?

J.A.: Esa será la prioridad de en nuestra gestión, y se hará a través de una profundización de las estrategias de mercado.

P.: Eso suena muy bien, pero usted no hace las películas, y si muchas películas no le interesan a la gente, como suele ocurrir desgraciadamente con una parte de la más reciente producción, las estrategias no parecen ser suficientes...

J.A. Ese es otro tema. La función del Instituto debe ser potenciar al máximo esas estrategias de mercado de las que le hablaba, ese es nuestro papel. Y, en ese sentido, debo reconocer que se han cometido algunos errores, como no tener en cuenta lo suficiente el calendario de estrenos. No es justo lanzar al mercado una película argentina no comercial la misma semana en que se estrena una superproducción norteamericana. Y eso ocurrió muchas veces. Tampoco puede tratarse del mismo modo un film muy comercial que uno que no lo es, o estrenar una película en Buenos Aires que en el interior, o en España que en Japón.

P.: ¿Qué diferenciará su gestión de la de Jorge Coscia?

J.A.: Mi función como vicepresidente en esos últimos años fue muy activa, de modo que podría hablarle de una continuidad de políticas. El cine me interesa mucho. Tanto, que tres días antes de que asumiera el presidente Kirchner a mí me ofrecieron la subsecretaría de Cultura, era el momento de Torcuato di Tella, y yo dije que no, que prefería quedarme en el Instituto. Entonces, se profundizará la gestión. Hay, sí, puntos débiles que hay que mejorar.

P.: ¿Por ejemplo?

J.A.: Además del tema del marketing que le dije, hay varios otros aspectos. A partir de ahora, la Cancillería va a tener un vínculo mucho más fuerte con el Instituto. El Festival de Mar del Plata va a ser presentado en la Cancillería, y yo además introduje algunos cambios en áreas vitales del INCAA con esa intención. Por caso, del área internacional se hará cargo Bernardo Bergeret, un hombre con suma experiencia en mercados internacionales, y su segundo será Marcelo Gilardoni, un diplomático de carrera, que cumplió funciones en destinos tan distintos como Los Angeles y Vietnam. Esta dirección, con acento en los mercados exteriores, ya viene trabajándose hace un tiempo. Hemos reabierto algunos nichos de mercado, por caso, en festivales internacionales.

P.: ¿Qué otro aspecto débil hay que reforzar?

J.A.: Un tema que, a mí, me interesa particularmente, es la música en el cine argentino.

P.: ¿La música? ¿Por qué la música y no la escenografía, el guión, la iluminación, la dirección?

J.A.: Porque creo que es el rubro más deficitario, y es necesario impulsarlo. ¿Cuánto hace que no se recuerda la música de un film argentino? Una enorme parte de la producción nacional emplea música que ya está hecha y grabada.Y listo. Estamos atrasados en ese aspecto, la creación de bandas de sonido originales para nuestro cine, como tuvimos en otra época, y por eso pienso destinar un plan de incentivo para músicos. Le doy un caso: el director de la película «A través de tus ojos», Rodrigo Fürth, que filmó en Nueva York con Pepe Soriano y Adriana Aizemberg, no quiso usar música grabada, y llevó al compositor Fernando Manuel Dieguez a Estados Unidos y lo dejó dos meses allí. El resultado es una banda de sonido magnífica, muy adecuada a los climas de la película. ¿Cuántas veces recordamos una película por su música? Al cine argentino le está faltando eso desde hace tiempo.

P.: No estaría mal mejorar un poco los guiones y los diálogos, también...

J.A.: ... Cierto.

P.: Se va mañana a Berlín...

J.A.: Sí. Allí tenemos más presencia que otros años, y de paso, más representativa del Mercosur. La película de Daniel Burman «Derecho de familia», está protagonizada por un uruguayo, Daniel Hendler, y eso interesa a los dos países.

Entrevista de M.Z.