Con gala de "Amadeus" abrió el Metropolitan Citi

Dos imágenes en los últimos días de restauración del Metropolitan: el aspecto de la sala central, mientras se trabajaba en la escenografía de "Amadeus", y el remozado hall de entrada, con sus tonos blancos y plateados para su estilo Art Deco.

El viernes, en plena calle Corrientes, se celebró con una nueva versión de "Amadeus" la reapertura del teatro Metropolitan Citi, tradicional sala que, como antes el Opera, forma parte ahora del Programa Citi de Recuperación de Teatros. Unos pocos invitados a la gala llegaron al cielo, un vip en lo alto donde circulaban alegres los personajes enmascarados, los bocaditos y el champagne. Debajo, numerosos espectadores no menos notorios, entre ellos el ministro de Cultura Hernán Lombardi, que pasó como una ráfaga después de estamparle un sonoro beso a Mirtha Legrand. Cerca del paraíso estaban el presidente de arte BA, Facundo Gómez Minujín y el vice, Alejandro Corres, Sarita Smith Estrada con un vestido bordado con hilos de plata y Gino Bogani con una alegre camisa de rayas verdes y amarillas y una corbata haciendo juego que mareaba a quienes lo miraban. También estaban Enrique Pinti, Hugo Arana, Ximena Elizalde, Luis Ovsejevich, Facundo Suárez Lastra y Ernesto Orlando. Los nuevos propietarios del teatro, Carlos Rotemberg y Pablo Kompel, junto a Patricia Guarnes (Citi), les explicaban a Mirtha Legrand, Adrián Suar, Daniel Rabinovich y Guillermo Francella que no podrían saludar y felicitar a Gabriel Ribisich, el nuevo presidente de Citi Argentina que acaba de suplantar a Juan Bruchou, porque no había podido concurrir esa noche. Bruchou hoy ascendido a un cargo regional en Citi Sudamérica, tampoco estaba para lucirse con el estreno de "Amadeus".

Las obras de recuperación y puesta en valor del Metropolitan fueron realizadas en tiempo record (se empezó en noviembre y ya el viernes se reinaguró la sala). La intervención, dirigida por Roxana Kompel del estudio RK, apuntó a resaltar el estilo Art Deco original del edificio, que data de 1936, removiendo la gran marquesina que ocultaba la fachada e instalando dos marquesina más pequeñas. Esta modificación, más una nueva iluminación de la fachada, enfatizar la verticalidad característica del Art Deco.

En ambas salas (el Metropolitan I tiene capacidad para 860 espectadores y el Metropolitan II, emplazado en el sector del viejo pullman, para 600) se respetaran los diseños originales, restaurando o reponiendo los materiales desgastados por el paso del tiempo. Se dispuso un alfombrado nuevo, cambio de tapizados y cortinados, y pintura completa de ambas salas. Como en el caso del Opera, también se tomaron medidas de seguridad instalando instalaciones eléctricas nuevas para ambos escenarios, con cambio de cableado y tableros. El sistema de iluminación externa estuvo a cargo de la diseñadora Eli Sirlin, decana de la carrera de Iluminación del IUNA.

En el hall de descanso entre la sala principal y la superior, que hasta hoy estaba descuidado, se creó un bar en el mismo estilo y tonalidad (predominio de blancos y plateados), dispuesto de tal forma que, desde la acera opuesta de Corrientes, los transeúntes podrán observar lo que ocurre en su interior. "Es una forma de abrir más el teatro, darle más visibilidad, y contagiarle el entusiasmo a la gente paraa que asista", dijo a este diario Roxana Kompel. "También, creemos darle un poco de luz a esta avenida Corrientes, que tanta falta le hace". La nueva gestión del Metropolitan quedó ahora en manos del Grupo La Plaza que se asoció con Carlos Rottemberg para su adquisición.