Plaza local activa y con marcas inusuales para la época del año

“El Torero Calvo”, de Antonio Berni, obtuvo el precio top en una exitosa subasta de Arroyo al venderse en 1.299.650 pesos.

En una semana habitualmente recesiva por vacaciones invernales, dos subastas porteñas sobresalieron por sus ventas.

La de Arroyo, el 15 de julio, donde se logró el precio top de la semana: "El Torero Calvo", óleo sobre cartón de Antonio Berni, que de una base de 1.000.000 de pesos alcanzó un precio final de 1.299.650. En tanto, "Puente de Gracia", también óleo sobre cartón de Joaquín Torres García que 700.000 pesos trepó a 827.050, seguido por "Rincón Boquense", óleo sobre tabla de Benito Quinquela Martín, que de $ 450.000 llegó a 555.305, "Pintura", óleo sobre tela de Alfredo Hlito, que de $ 350.000 de base se vendió en 437.155, y "Regreso de la Pesca", óleo sobre aglomerado de Quinquela Martín, que remontó los $ 250.000 de base hasta llegar a 295.375.

Dos días después, en Galería Roca, el óleo sobre tela de Raquel Forner "Lucha de Astroser con Astrotauro" triplicó su base de 70.000 pesos al bajar el martillo en 236.300; "Interior", óleo sobre cartón de Fortunato Lacámera, de $ 160.000 subió a 212.670; "Top", óleo sobre tela de Kasuya Sakay, de $100.000 a 150.051; "Structure Optique", de Martha Boto duplicó su base de $ 50.000 duplicó su base al venderse en 100.428, y "Ramona en el Diván", gofrado de Antonio Berni, de $ 40.000 subió a 64.983

En la escena del arte internacional, vale la pena detenerse en el Informe sobre Arte Contemporáneo que publicó la consultora Art Price, y más específicamente en el resumen sobre el ingreso de China en el mercado de los grandes compradores (y de cómo introdujeron sus artistas) desde 1990 hasta la fecha. Según el informe, "en el arte contemporáneo, a pesar del descenso de los ingresos en un 6,3%, la venta de obras contemporáneas en China habría bastado para que este país siguiera ocupando el primer escalón si Estados Unidos no hubiera registrado un récord histórico en 2013". Resalta luego que lo que hace al mercado chino muy atractivo es que sus compradores son de las franjas más altas, clientes potenciales de obras ubicadas al tope de la grilla.

"Resulta comprensible que Christie's y Sotheby's hayan desplegado allí todo su potencial" , continúa el informe. "De hecho, su paciencia ya está dando frutos. Recordemos, si no, que Sotheby's se instaló en Hong Kong hace cuarenta años (con la apertura de una delegación en 1974) y que Christie's organizó su primera subasta en este país allá por 1986. Hace diez años, sus resultados en Hong Kong no llamaban la atención: como máximo representaban un 2% de los ingresos mundiales de arte contemporáneo de Christie's, y no más del 0,1% de los de Sotheby's. Actualmente, ambas compañías obtienen en Hong Kong entre un 20 y un 30% de sus ingresos por ventas de obras de arte contemporáneo".

El "boom" empieza gradualmente con el profundo cambio en la política china que comenzó a fines de los 80 y se hizo evidente con los primeros "megamillonarios" que se dieron a conocer. Mientras el gobierno Chino se enfrentaba al hecho de tener una gigantesca capacidad productiva y exportadora a la vez de un mercado interno no consumista (40 años de Revolución Cultural habían dejado mal parada la idea del consumo,) y hubo que cambiar eso paulatinamente. Al contrario de la mayoría, los nuevos millonarios se mostraron ostentososs y amantes de gastar cifras siderales en arte. Aquí es donde comerciantes occidentales ven una gran oportunidad de obtener grandes ganancias. Ocurrió entonces que los compradores efectivamente salieron y compraron a precios de la franja más alta, obras de artistas chinos en su gran mayoría, fortaleciendo el precio de éstos e incluso logrando interesar a compradores extranjeros en lo que terminó siendo más un desembarco chino en Occidente que a la inversa, como se esperaba.

Instalado originalmente en Hong Kong por las limitaciones impuestas por el gobierno comunista, extendido hoy ya sin interdicciones a Pekín primero, y más recientemente a Shanghai y Nankin, tiene a Diciembre del 2012, el 41% del mercado del arte contemporáneo global, frente al 27 % de los Estados Unidos, el 18% para los británicos, el 4% de Francia, y el 10 % para resto del mundo.