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Candida Höfer

y la fotografía

Por primera vez Buenos Aires Photo traerá como invitada a una estrella de la fotografía internacional, la alemana Candida Höfer.

Integrante de la Escuela de Düsseldorf, Höfer esconde secretos técnicos en sus imágenes. ¿Por qué las cosas ubicadas en primer plano aparecen tan nítidas como las alejadas que, se supone, deberían verse borrosas? El efecto se logra al repetir varias veces una toma de modo casi exacto. Primero se enfoca el primer plano, luego el plano medio y después el fondo. Todo este material se superpone en el photoshop y para cada detalle se elige la imagen mejor. Finalmente, al empalmar las fotos se respeta la composición original, trabajo que determina la condición de imágenes "más reales que la misma realidad".

Höfer elimina la presencia humana y va en busca de lugares públicos: bibliotecas, teatros y museos. Hace unos años llegó a Buenos Aires y, antes de exhibir sus fotos en la Fundación Proa fotografió nuestro Congreso, la Casa Rosada y el teatro San Martín.

Imagen y

espacio vacío

Las fotos nos invita a mirar de nuevo, a detenernos en cada uno de sus detalles, los tabiques divisorios, los candelabros de cristal, los anaqueles llenos de libros, las baldosas de los pisos, los pesados telones de los teatros, a tener la impresión de estar envueltos por esos ambientes", señaló entonces el curador Ludovico Pratesi. Höfer captura el espacio vacío y lo fija para hacerlo visible. Sin embargo, con su apariencia magnífica las imágenes nos resultan ajenas. Höfer anuncia el motivo: "Estos lugares están perdiendo lenta aunque inexorablemente su función principal: los espectadores del teatro son suplantados por los telespectadores".



Sobre la técnica

y el arte

Por lo demás, la fotografía cambió aceleradamente de status, al menos la del Norte. Limitar el número de copias posibilitó la suba notable del precio, pero hay factores que superan los del mercado. De repente comenzaron a surgir imágenes con el poder fetichista de las verdaderas "obras de arte", con el aura que nunca habían tenido. Las ampliaciones replican el formato de los cuadros de los grandes maestros de la pintura que pueblan los museos, suscitan esa "sensación irrepetible de una lejanía" que Benjamín le atribuye a los objetos de culto. La fotografía ganó así la cualidad "museo".