En busca de Juan Pedro Esnaola, compositor pionero

Norberto Broggini: «Un piano moderno puede no responder a los requerimientos de ciertas músicas del pasado, por eso es tan importante la utilización de un fortepiano».

Nacido en Buenos Aires pero radicado en Suiza desde hace más de dos décadas, Norberto Broggini, especialista en teclados antiguos, dedica gran parte de sus esfuerzos a la música de nuestro continente y en especial a Juan Pedro Esnaola (1808-1878), que además del autor de la versión definitiva del Himno, es el primer compositor argentino. Broggini, quien fundó junto al director de orquesta Juan La Moglie el Proyecto Esnaola y grabó dos CD con canciones de este autor, desde mañana a las 13 en la Casa de la Cultura (Avenida de Mayo 575) brindará cuatro recitales con la primera parte de su obra completa para piano, en instrumentos históricos.

Las presentaciones continuarán el 20 en el Museo Udaondo de Luján, el 24 en el Auditorio de la Fundación Catedral, en La Plata, y el 28 en el Museo Pueyrredón de San Isidro. Además Broggini participará como organista en dos conciertos con obras sacras de Esnaola que él mismo transcribió: la «Misa a 4 voces» el 22 en la Iglesia de Jesús en el Huerto de los Olivos (Olivos), con dirección de La Moglie, y la «Tercia» y el «Miserere», el 23 en la Basílica del Sagrado Corazón de La Plata. Dialogamos con él.

Periodista: En este año del Bicentenario, los museos Udaondo y Pueyrredón restauraron fortepianos, que usted utilizará. ¿Advierte un mayor interés por estos instrumentos?

Norberto Broggini: Durante muchos años se pensó que podían tener un valor exclusivamente histórico o decorativo. Los técnicos de pianos decían que no se podían arreglar porque tampoco se podían afinar, en cambio ahora se considera que los instrumentos, cuando el estado de conservación lo permite, todavía pueden servir musicalmente. De todas maneras mi interés por los fortepianos y mi trabajo con ellos es muy anterior al Bicentenario.

P.: ¿Cómo resumiría las diferencias entre un fortepiano y un piano moderno?

N.B.:-La mecánica (o las mecánicas, porque son muchas) en líneas generales es mucho más liviana que la de un piano moderno y funciona muy bien para la articulación, pero la de un piano moderno musicalmente puede no responder a los requerimientos de ciertas músicas del pasado, concretamente la clásica. En realidad un clavecinista tiene más herramientas para la ejecución de un fortepiano que un pianista moderno.

P.: ¿Por qué?

N.B.: Porque desarrolla una técnica digital, y la del pianista está centrada en el peso del brazo, del hombro, tiene que desarrollar una gran fuerza a causa de la resistencia de la mecánica, y esto es así porque la tensión de las cuerdas es muy grande y se necesita un martillo más grande para poner en movimiento esa cuerda. Por lo tanto para tocar el fortepiano un pianista moderno tendría que hacer todo un trabajo de bloquear la tensión puesta sobre todo en el peso, en cambio un clavecinista lo tiene adquirido. Todo el peso es inútil en el clave, y en el fortepiano el peso es muy importante pero más lo es su control infinitesimal, y es un instrumento que tiene sensibilidad, pero por ejemplo un forte en él se logra se no tanto por el peso como por la rapidez en el ataque de la tecla.

P.: ¿Cuál fue su primer contacto con Esnaola?

N.B.: A los 10 años, cuando tuve en mis manos la partitura del Himno Nacional; en eso no se diferencia mucho de los encuentros que tuvieron los otros argentinos con la obra de Esnaola, sólo que yo no me quedé en eso. Mi principal curiosidad era la música del período colonial. Esnaola estaba fuera de él, pero de alguna manera era una continuación, por eso luego de haber agotado las vías de la música colonial en la Argentina, que se agotan muy rápido, lo natural era seguir con el período independiente, y la figura de Esnaola es descollante.

P.: ¿Por qué Esnaola es poco conocido como compositor?

N.B. La razón principal es que su música no fue publicada, porque en la época no existía la música como profesión, y el objetivo de publicar para difundir o hacer un provecho de la edición tampoco. Otra razón es el hecho de que haya arreglado el Himno: ese arreglo, que para él habrá sido de mayor o menor importancia, fue tan importante como símbolo que en vez de publicitar su obra la ocultó.

Entrevista de Marcelo Zapata