Frida en colores llegó a la Feria

En la primera edición de Buenos Aires Photo, Sara Facio señalaba los equívocos interpretativos acerca de las copias «vintage». La galerista Marina Pellegrini trabaja obras de nuestros clásicos, fue la primera en vender la maravillosa imagen del Obelisco de Juan Di Sandro, rodeado de aviones que parecen de juguete. Durante años, Pellegrini se ocupó de explicar lo básico: que las copias vintage son las realizadas por los artistas en la época de la toma, y que las posteriores tienen menor valor, pero son una elección excelente para iniciar una colección.

Ahora, Karim Makarius, hijo de Saamer, no sólo trajo (en sociedad con la poderosa galería Throckmorton de Nueva York) una de las escasas copias que están en venta de los retratos donde Frida Kahlo posó para la Kodak, sino que además, explicó cómo reconocer una foto vintage en la praxis. Todas las fotos de su stand, entre ellas las de Alvarez Bravo, Cartier Bresson, Tina Modotti o Andy Warhol están «encamisadas», entre dos paspartout que las sujetan dentro del marco. Como un malabarista Makarius desarmó rápidamente el marco de la foto de Modotti y extrajo el papel. Entonces fue posible mirar un sello de época y el tono amarillento del papel que cotejó con la blancura de unas copias de factura reciente.

La foto color de Frida tomada por Nickolas Muray, la copia 17 de las 20 realizadas en la década del 80 con el negativo que pertenece a Kodak, cuesta 6.500 dólares.

Entre las características de la Feria se destacó el perfil internacional de las galerías, desde España llegaron unos fascinantes retratos de Claudia Cardinale y Marilyn Monroe. El mercado tuvo un firme apoyo empresarial, Chandon, el Malba, Rabobank, Arte al Día y el Museo de FOLI (Perú) compraron las primeras obras, junto con los coleccionistas de siempre. Con mayor y menor gracia instituciones y curadores ocuparon los stands, y entre ellos estaban los excelentes retratos que Gaby Messina tomó a Sara Facio, Enio Iommi o Josefina Robirosa.

A.M.Q.