Periodista: ¿Cómo se enmarca la presencia del Arditti en el ciclo?
Martín Bauer: El Colón Contemporáneo tiene un balance en el que intentamos una oferta variada con conciertos sinfónicos, de cámara, propuestas escénicas, y dentro de eso el Arditti encajaba perfectamente. Este año habrá conciertos con la Filarmónica, la Estable, la "instalación", por así decirlo, con la música de Martín Matalón para la película "Metrópolis" de Fritz Lang en la Plaza Estado del Vaticano, "Prometeo", de Luigi Nono, que si bien no está escenificado es una ópera. Además el Cuarteto Arditti es el tipo de intérprete que hace la música cambie, porque fue por impulso de ellos que muchísimos compositores se pusieron a escribir para cuarteto de cuerdas. Lo que hicieron ellos con la música del siglo XX es impresionante, y me parecía que era muy pertinente que estuvieran y que por primera vez se los pudiera escuchar en el Colón.
P.: El programa es abarcador.
M.B.: Es variado: empieza con el cuarteto de Bela Bartok, que es algo que puede sonar familiar al público que frecuenta el Colón, el segundo de Gyorgy Ligeti, uno de los más importantes de los de la música nueva, que va a impactar al público que no lo conozca o no lo haya escuchado en vivo, hay un homenaje a Gerardo Gandini, una propuesta a partir de su muerte reciente, le mandamos el manuscrito y decidió incluirlo, lo cual le da un plus, y la obra de Lachenmann, un compositor muy cercano al Arditti, y en la que se escucha un trabajo muy personal y artesanal.
P.: ¿Cuáles son a grandes rasgos los criterios de programación de este ciclo?
M.B.: Lo que más me entusiasma es que es un proyecto que la dirección del Teatro toma como propio, y eso me permite aventurarme en cosas que de otra manera no haría, como "Prometeo". Los lineamientos, dada la generosidad de la institución y su director, van hacia intentar dar cosas que no se hayan hecho y forzar ese límite todo lo posible. Vamos a ver hasta dónde llegamos. La dificultad reside en que este material es complejo pero también en que el Teatro tiene mucha actividad, y no es fácil insertar la actividad del ciclo, pero es algo que se va definiendo. El año pasado hicimos varias cosas, y dos de ellas en lugares no habituales: el foyer y la Sala Bicentenario.
P.: ¿Hay una intención definida respecto del público por parte de ustedes?
M.B.: No, no hay una premeditación. Lo que sucedió fue el acercamiento de mucho público nuevo, pero no es que salgamos a buscarlo. Esta permeación se va a dar de a poco. Apuntamos a un público curioso, no necesariamente de la música: puede ser del cine, de la literatura. La gente que lee no lee sólo a Shakespeare, a Cervantes, a Molière: busca a los últimos autores norteamericanos, por ejemplo, y lo mismo pasa con el cine. Buscamos que el público les pierda el miedo a estos materiales, y en ese sentido la experiencia es altamente positiva.
| Entrevista de Margarita Pollini |
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