La tercera en discordia, Paula Heimann (Laura López Moyano), fue discípula y paciente de Klein y dentro de la obra funciona como testigo y catalizador de los conflictos que madre e hija arrastraron durante décadas. El antagonismo entre ambas explota a fuerza de reproches, acusaciones mutuas e interpretaciones mortíferas.
Dialogamos con María Leal:
Periodista: ¿Le resultó difícil componer a una madre que sigue tratando a sus hijos como si fuera su psicoanalista?
María Leal: Me vino bien haber hecho terapia desde siempre y tener bastante conocimiento de psicoanálisis. Tuve mi primer psicodiagnóstico a los 15 años, así que tengo mucho invertido en esto. Además, mi hijo mayor es psicoanalista, también su mujer y tuve un marido -no el padre de mis hijos- que es médico psiquiatra. Hace un año, cuando me convocaron para este trabajo, empecé a leer mucho sobre la vida y la obra de Klein. Me enteré de que la acusaban de intolerante, temeraria, ambiciosa, cruel, cáustica, perversa polimorfa, alcohólica y hasta de haberse acostado con el marido de su hija...
P.: Quizás fueron habladurías de los freudianos que la odiaban.
M.L.: Melanie Klein podía ser muy cruel a veces, pero tuvo que luchar mucho para consolidarse en un terreno dominado por hombres. Siempre le pesó haber dejado la carrera de medicina para casarse y tener a sus tres hijos. Luego de un período depresivo leyó "La interpretación de los sueños" de Freud y eso le hizo un clic. A partir de entonces vuelca su deseo en la profesión. Ella hizo un gran aporte al analizar a los niños a través del juego. Freud, Lacan y Klein siguen siendo los tres referentes más importantes del psicoanálisis mundial.
P.: En la obra maltrata mucho a su hija.
M.L.: Sentía que Melitta era doctora gracias a ella. Entonces le exigió que progresara como psicoanalista, que volara más alto. Pero no por maldad. Lo que no soportaba era que su hija fuera una mediocre. Klein había practicado con sus hijos antes de atender a otros niños, pero en esa época no estaba mal visto.
P.: El problema es que acompaña todas sus respuestas con interpretaciones muy agresivas. Por ejemplo cuando Melitta quiere usar el auto de su padre.
M.L.: Y Melanie dice: "¿puedo confiar en que no vas a lastimar el pene de tu padre?". "No es un pene, madre, es un Sunbeam del año 27", le responde Melitta. La obra es muy graciosa, mezcla permanentemente el dolor y la risa, y todas las referencias teóricas están al servicio de la acción dramática. Klein era muy histriónica y seductora. Le gustaba ser el centro de ser el centro de toda reunión y era muy conversadora, pero la obra no es en absoluto discursiva.
P.: Melitta devuelve las gentilezas responsabilizando a su madre del supuesto suicidio de su hermano.
M.L.: Esa es una de las tantas intrigas de la obra: ¿fue un accidente de montaña o se suicidó por sus traumas de infancia? Quiero aclarar que es una historia muy accesible y para todo público. Y eso es lo que más me importa, porque me considero una actriz popular.
P.: ¿Vuelve a la televisión este año?
M.L.: Sí hago de madre de Paola Barrientos en la nueva tira de Sebastián Ortega, "Viudas e hijas del Rock and Roll". Interpreto a una ex groupie de los ´90 que dice haberse acostado con algunos rockeros muy conocidos. Me van a ver vestida de cuero, con cadenas, el pelo parado y algunos tatuajes, falsos por supuesto. Pero eso va a ser después del Mundial de fútbol. Parece mentira, pero en este país todo pasa por el Mundial.
| Entrevista de Patricia Espinosa |
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