Drama carcelario del sólido Pablo Trapero

Martina Gusmán es la exacta protagonista de «Leonera», film que reafirma el buen oficio de Trapero y, sobre todo, el buen ojo que tiene para describir a personas comunes.

«Leonera» (Argentina-Brasil-Corea, 2008, habl. en español).Dir.: P. Trapero. Guión:
P. Trapero, A. Fadel, M. Mauregui, S. Mitre. Int.: M. Gusmán, L. García, E. Medeiros, R. Santoro, T. Plotinsky.

Termina bien, por suerte.

Bueno, digamos que termina bien, al menos hasta donde podemos seguir la historia, ya que, con gran inteligencia, la cámara nos va alejando de los personajes, quienes al mismo tiempo, dispuestos a hallar tranquilidad, se nos van a perder de vista. ¿Qué será de ellos? Algún día lo sabremos, o no. A fin de cuentas, ¿qué sabemos de tanta gente que pasa, o ha pasado, experiencias similares a la de ellos?

La historia, como ya fue difundido, cuenta la evolución de una mujer desde que amanece embotada, embarazada, y complicada en un crimen, hasta que, ya en la cárcel, va desarrollando un amor de leona por su cachorrito, que la acompaña en la celda mientras ella lucha por salir. En gran parte, como puede apreciarse, un drama carcelario, con un agravante: en vez de un tipo asesinado hay uno y medio, y el problema es que ese medio, en vez de morirse como Dios manda, se recupera y la acusa. Si ella es culpable o no, ni el otro lo sabe, pero él necesita acusarla, y ella, encima, tiene un carácter que a cualquiera predispone en su contra (si lo sabrá la guardiana que trata de calmarla cuando reclama la tenencia del niño).

Pero no es un drama carcelario típico, de esos con escenas morbosas del subgénero cárcel de mujeres, aunque por ahí el director arrime, no digamos el bochín, sino unas bochas negras gordísimas, dignas del más deplorable reality show de la tarde. Esa parte es objetable, pero no es importante.

Lo importante, y lo mejor, es la pintura creíble que el director Pablo Trapero hace de la vida cotidiana en el pabellón de presas con hijos de una cárcel argentina. Buen casting, buena ambientación, vigilada por la directora de arte Coca Oderigo, buen criterio, para mostrarnos guardianas duras pero humanas, presas conventilleras y manejadoras pero solidarias, niños con sus patitas descalzas trepados a las rejas de la guardería de ese pabellón que tienen por hogar, y donde crecen con sus madres, hasta los cuatro años de edad. Lo importante, asimismo, es la evolución de esa típica joven de clase media venida a menos que en la angustia de los primeros días se golpea el vientre, pero después le va tomando cariño al chico, y amor, hasta golpear las paredes si se lo quieren sacar. Bien, realmente, Martina Gusmán como protagonista, y hay que destacar que prácticamente es su debut actoral (hasta ahora se había limitado a roles de productora ejecutiva y esposa del director). Bien, otra debutante, Laura García, que hace de amiga interesada pero al mismo tiempo amiga de ley (con recursos ilegales).

Muy buenos los paseos de la cámara, el sonido que integra el llanto del bebé, los ladridos lejanos, el canto de los grillos, y el golpe de las puertas, y emotiva, sencillamente, la secuencia de una fiesta navideña, con los miembros del Coro de la Cárcel de Olmos cantando «La peregrinación», de «La misa criolla», las internas disfrazadas de Mamá Noelas, y el baile posterior, apenas vigilado por un guardia con las manos en los bolsillos. El festejo recuerda en cierto modo otro festejo, el de «El bonaerense». Y permite apreciar el buen oficio de Trapero, pero sobre todo el buen ojo, y el corazón que tiene, para describir las gentes comunes. Su empresa se llama Matanza Cine, no porque haga películas de violencia, sino, simplemente, porque el hombre es nacido y criado en San Justo, y eso se nota. En síntesis, y aparte algunas objeciones menores: buen cine argentino, en todo sentido.