El éxito de premios y público de “This is us” inauguró una tendencia que los programadores de contenido audivisual, sea canales o streaming, buscan en autores y productores. El dramedy, o comedia dramática, se vale del humor y los momentos emotivos como piezas fundamentales para contar historias, casi siempre centradas en los vínculos.
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Actualmente abundan los contenidos con estas características. “This is us” se vale del primer capítulo para presentar los vínculos que se complejizarán a lo largo de las tres temporadas vistas y las que, prometen, vendrán. En ese capítulo se cuenta el día en que el matrimonio Pearson llega al sanatorio a tener a sus trillizos. Uno de los tres muere en el parto y el padre mira a los dos que sobrevivieron en la nursery junto a un tercer bebé, negro, a quien, esa noche, un bombero dejó abandonado. Los Pearson se convertirán en su familia. El encanto y marca distintiva de “This is us” está en el modo en que se cuenta y los pequeños detalles que transforman a sus protagonistas en criaturas especiales.
La sueca “Bonus familjen”, que estrenó esta semana su tercera temporada en Netflix, cuenta las desventuras de una familia ensamblada. Abunda en situaciones cotidianas combinadas con el ingenio y el humor, y personajes tan bien construidos que a medida que avanzan los capítulos logran empatizar con el espectador. La pareja central, sus ex, sus hijos, y también algunos tíos y abuelos son todos tan queribles como, por momentos, aborrecibles. Otras que van en esa dirección son la francesa “Ten per cent” de Netflix y “Euphoria” de HBO, esta última con rasgos rupturistas, sobre los vínculos de los adolescentes.
Pablo Cullel, director artístico de Underground, dijo a este diario: “Todas las historias que tienen que ver con lo vincular y la identificación funcionan y seguirán funcionando, deben estar bien hechas y contener los diferentes signos de época. Las relaciones humanas, excepto que estén mal contadas o sin un componente novedoso, siempre rinden. ‘ 100 días’ o ‘Graduados’ se adaptó a épocas, al humor social, sumamos en argumentos nuevos temas que el público acepta, como el feminismo o la diversidad sexual. También mostramos las nuevas familias y el público se sintió interpelado. Temas que antes no se tocaban pueden ser mejor digeridos en la familia, las ficciones hacen que entren de manera más amable a los hogares o escuelas, y se puedan debatir, rompen barreras , abren cabezas. En una sociedad cada día más individualista, ansiosa, agresiva, el hecho de volver a las fuentes, a la familia, los amigos, es lo que subyace y contiene acá y en cualquier parte del mundo, es algo reparador, cálido, por eso estas historias sirven y llegan, generan empatía y éxito. Siempre con un estilo narrativo actual, que rompa el molde o tenga algo novedoso para que no sea más de lo mismo”.
Underground trabaja en la tira para el año que viene, “Volver a empezar”, una historia de amor a través de los años que comienza 20 años atrás y se instala en el presente. Tendrá referencias al contexto de país en la crisis de 2001 y a la actual, con el mismo equipo autoral de “100 días para enamorarse”, e intentarán volver a convocar a los protagonistas Carla Peterson y Juan Minujín.
Consultado por este diario, Darío Turovelsky, director de Contenidos Globales Viacom/Telefe, expresó: “Las narcoseries no van más, lo que se busca son las dramedies en la línea ‘This is us’ o lo que fue en Telefe ‘Cien días para enamorarse’, con temas que están muy vigentes en la sociedad. En esa dirección irá la próxima serie del canal, ‘Pequeña Victoria’, que tendrá a cinco mujeres protagonistas vinculadas con un nacimiento y el tono será el de la comedia dramática”. Estará protagonizada por Julieta Díaz, Natalie Pérez, Inés Estévez, Mariana Genesio, Facundo Arana, Luciano Castro, Nicolás Francella y Daniel Hendler, entre otros. Girará en torno a cinco mujeres que se vinculan de diferentes modos con el nacimiento de una beba de vientre subrogado.
Jorge Maestro concluyó: “Hoy se usa el dramedy, algo que surge de las mismas usinas de creativos. Creo que hay demasiada gente pensando, es un error de las plataformas, convocar y dar trabajo a un montón de personas que opinan, se llenan de opinadores, y no de gente que sabe. En otro tiempo era más fácil, una o dos cabezas que determinaban. Si alguien pega un éxito con una comedia costumbrista, algo que ocurrió en otros tiempos, todos irán tras eso. Lo que funciona es lo que llega al corazón. Un éxito como ‘El marginal’ atrae en el mundo porque les cierra para mostrarnos, en cambio son ellos lo que nos muestran sus familias ensambladas y modos de vida, no sé de qué manera una familia ensamblada chilena o argentina tendría repercusión internacional. Pero el mercado es tan grande que hay series que no funcionaron en un lugar, como la mexicana ‘Club de cuervos’, que fue un fracaso en su país pero les pidieron nuevas temporadas porque había ido muy bien en India. Ya van por la quinta. ‘Mad men’ o ‘Master of sex’ son series excepcionales con tratamiento y lenguaje que el espectador de hoy, taladrado por las redes y los contenidos rápidos, no toleraría. Son espisodios con escenas de 15 minutos”.
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