Magistral Barenboim

Daniel Barenboim: Preludios y Fugas del Libro I «El clave bien temperado» de J. S. Bach. (18/8, Teatro Colón, org. Mozarteum Argentino.)

Al finalizar la Fuga en Si Menor, después de haber pasado toda la escala musical iniciada en Do Mayor, el público aplaudió de pie a Daniel Barenboim. En todas las localidades y espacios, como pasillos laterales, escaleras y hasta en el escenario, un altísimo porcentaje de jóvenes disfrutaba y reflexionaba sobre esta experiencia que puede ocurrir pocas veces en una vida, por longeva que sea.

«El clave bien temperado» es una obra cumbre de la música «für Klavier» (para teclado), pero también de la filosofía, de la elegancia matemática, de los movimientos del cosmos. Así como ningún astrónomo puede memorizar las Constelaciones o un químico todas las fórmulas, el equivalente en música es esta obra. De manera que Barenboim desplegó las partituras en el atril y las fue traduciendo, como un oficiante que interpreta las parábolas del «Antiguo Testamento», tal como Hans von Bülow las bautizó en su momento.

El «Nuevo Testamento» pasó a ser el corpus de las 32 Sonatas de Beethoven, que Barenboim tocó de memoria en el mismo escenario. Una ejecución como ésta constituye un acontecimiento inolvidable; los amantes de la melodía terminan descubriendo la importancia de la armonía; si algunos Preludios parecían románticos es porque aquí está el principio de la música del futuro, incluido Arnold Schöenberg. Pero todo tiene su lógica, viniendo de un músico que hasta domina la física del sonido. En esta cátedra Barenboim aplicó una enseñanza de su padre y que ahora transmite a los jóvenes: el piano no debe tocarse con dos manos o con dos unidades, se toca con una sola unidad que consta de dos manos, o con diez unidades donde cada dedo es independiente. Lo que hizo. Porque tiene la madurez y la llave para abrir los tesoros heredados y revelar la música como una ciencia del espíritu o como una estética del conocimiento.