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“El sembrador”, una de las obras de la muestra de Hernán Marina en el Museo Castagnino de Rosario.

LA GRAN MOVIDA DEL ARTE EN ROSARIO

El viernes el Museo Castagnino de Rosario inaugurará la muestra "Ampliación", un itinerario por la colección Castagnino+macro donde el espacio será el elemento determinante para configurar la obra de arte. El proyecto trata sobre la especialidad y muestra diversos modos de pensar, valorar y percibir el espacio. Daniel Joglar, Mariana Tellería, Pablo Siquier, Dolores Zinny y Juan Maidagan, son los artistas -pertenecientes a la colección- que han sido invitados para trabajar incluso con los límites físicos y simbólicos del museo. De hecho, Tellería pintó de negro las paredes exteriores del Museo Castagnino. Con esta movida el Museo se suma a las actividades propuestas para la Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo. El proyecto "Ampliación" es de Leandro Comba, quien reconoce un trabajo grupal y la gestión y el apoyo de Marcela Römmer. "El sembrador" de Hernán Marina está en la exposición individual "Gestos diagramas y posturas (tu dulce porvenir sojero)" del Castagnino.



BONOMI EN EL LARRETA

El jueves en el Museo de Arte Español Enrique Larreta se inauguró la muestra "José Bonomi y El Séptimo Círculo", curada por Ricardo Valerga y Patricia Nobilia. El universo de la ilustración alberga a varios artistas que, como José Bonomi, Norah Borges y, más cerca en el tiempo, Eduardo Stupía, supieron trascender y jerarquizar ese ejercicio de dependencia en que, usualmente, deviene el oficio del ilustrador. Los trabajos de Bonomi no son obras carentes de "autonomía estética", meramente subordinadas a los textos. Escenógrafo, grabador, dibujante, docente y artista hasta el fin de sus días, Bonomi ilustró revistas, diarios y centenares de tapas para las editoriales del país, incluyendo un libro clave como el "Espantapájaros" de Oliverio Girondo. La primera exposición de Bonomi se realizó en España, invitado por Ortega y Gasset; la última, cuando ya tenía 72 años, en la Galería Van Riel, en 1975. "Pero las imágenes que creó para la colección El Séptimo Círculo permanecen indelebles para los lectores, sean o no asiduos a la literatura policial", señalan los curadores. (Juramento 2291).