Exponen en Málaga obras del Antonio Berni menos conocido

«Antonio Berni-La Mirada Intensa» incluye 40 obras pertenecientes a distintos períodos del gran artista argentino que nunca se habían reunido para su exhibición pública.

«La Mirada del Deseo», obra gráfica de Pablo Picasso proveniente de la Fundación Ruiz Picasso-Casa Natal (Málaga), fue expuesta en la Universidad de Tres de Febrero (UNTREF) durante cuatro meses y visitada por alrededor de 60.000 personas. Como consecuencia del intercambio cultural de ambas instituciones, se exhibe hasta el 27 de febrero de 2011 en la mencionada Fundación «Antonio Berni-La Mirada Intensa», 40 obras que nunca se habían reunido para su exhibición pública. Está integrada por pinturas, xilograbados gofrado-collage, pertenecientes a distintos períodos de este artista esencial, investigador constante de nuevas formas de expresión, de soportes y de materiales.

Diana Wechsler, investigadora del CONICET, profesora de la UBA y directora de la Maestría en Curaduría en Artes Visuales de la UNTREF, es la responsable del relato curatorial de esta muestra que confirma una vez más, la imagen de un artista «permanentemente alerta, procurando ensayar nuevas alternativas para articular el arte con la vida».

Berni nació en Rosario en 1905 y a partir de su muerte en 1981 se realizaron más de siete exposiciones que ofrecieron distintas lecturas sobre el itinerario de una obra que registró los cambios de los años 20 con su figuración naturalista a la emergencia del Arte Nuevo debido a su primer viaje a Europa y su permanencia en Madrid . Después, París, su relación con la pintura metafísica y su posterior conocimiento de los surrealistas. A comienzos de los 30 regresa a la Argentina con un extraordinario bagaje de experiencias, conocimientos y de fuertes lazos con los artistas e intelectuales europeos, entre ellos, Louis Aragon, André Breton, Luis Buñuel, Salvador Dalí

Sus lecturas y debates definirán su posición estético-política y vale la pena citar las propias palabras de Berni: «cuando yo leí la gran literatura marxista ya había leído a Freud». Ambos estarán presentes en su trabajo a lo largo de su vida.

El regreso constituyó un shock.»fue como si viera a la Argentina por primera vez»; «era como pasar del plano especulativo y abstracto al plano concreto y real». Esto señalaría el comienzo de una nueva propuesta plástica diseñada para ponerla al servicio de las reivindicaciones sociales inspirada en la influencia de Siqueiros. De allí en adelante, no sólo a través de sus obras sino también de ensayos, Berni fija definitivamente su posición sobre el Nuevo Realismo: «debe ser un espejo sugestivo de la gran realidad espiritual, social, política y económica de nuestro siglo».

Entonces están los cuadros paradigmáticos como «Desocupación» y «Manifestación» (1934) o «Chacareros» (1936). Una vastísima bibliografía da cuenta de su denuncia social, del nacimiento en 1956 de Juanito Laguna, serie con la que gana el Premio de Dibujo y Grabado de la XXXI Bienal de Venecia en 1962; nace también Ramona Montiel en 1959, ambos personajes emblemáticos, xilocollage en relieve, la introducción de materiales de desecho, los monstruos de mediados de los 60, los mitos populares como «La Difuntita Correa» (1971), las Crucifixiones como «Cristo en el Departamento» (1980) o «Cristo en el Garage» (1981). Obra transgresora, muy alejada del llamado buen gusto, un cruce heterodoxo del lenguaje plástico con una gran carga humanística, Berni sí creía en la transformación a través del arte.

Acompaña la muestra un excelente catálogo de la editorial EDUNTREF con las reproducciones de las obras exhibidas, textos de Raúl Antelo, Isabel Plante, Rosa María Ravera y Diana Wechsler, fotografías de José Antonio Berni y Archivo Berni.