Hollywood vuelve a Poe como en los 60

John Cusak encarna al torturado autor de «Los crímenes de la calle Morgue», con una estética más «dark».

Los Angeles - El interés de Hollywood por Edgar Allan Poe es cíclico aunque lento: después del exitoso ciclo de films de Roger Corman en los años 60, varios de ellos protagonizados por Vincent Price (entre ellos «Ligeia», «El pozo y el péndulo», «La caída de la casa Usher» y «El cuervo»), y de ciertas versiones más gore en los 70 y 80, la mirada actual ha vuelto sobre él en varias producciones, ya realizadas o por hacerse, como la nuevamente llamada «El cuervo» («The Raven»), nombre de su poema extenso más famoso, aunque ahora no se trata de una adaptación de éste sino de una trama de misterio donde el autor mismo es acechado por un asesino en serie inspirado en su obra. La película, firmada por el australiano James McTeigue («V de Vendetta»), se estrena hoy en las pantallas estadounidenses.

En este thriller, John Cusak se pone en la pie Poe con una caracterización más obediente a la estética «dark» que a los datos históricos, y en la trama se ve obligado a aliarse a un policía lúcido y engreído (Luke Evans) para poner hallar al asesino que raptó a su novia.

«Lo único que sabía antes de empezar la película es que no se sabe qué hizo Edgar Allan Poe los días previos a su muerte», dijo James McTeigue en la presentación de su película en Los Angeles. «Nadie sabe lo que le pasó. Lo vieron vociferando en un banco, con ropa que no era suya». Poe fue hallado el 3 de octubre de 1849 en Baltimore, delirando, y fue transportado a un hospital donde murió el 7 de octubre. Nunca estuvo en condiciones de explicar cómo había llegado a ese estado y la causa de su muerte sigue siendo un misterio, aunque -según confiables biografías- se sabe que el autor padecía frecuentes ataques de delirium tremens por la bebida. «Por tanto», continuó McTeigue «era tentador inventar que, en los últimos días de su vida, Poe había sido transportado a una de sus propias obras, que sería la historia de un asesino en serie».

Como recurso literario, los guionistas Ben Livingston y Hannah Shakespeare entrelazaron la investigación policial verdadera con la obra literaria de Poe. «Quería contar una historia sobre Poe que generara en el público el deseo de saber más sobre él y de leer sus libros», explicó James McTeigue. «Poe es un personaje fascinante, sus trabajos son extraordinarios. Si puedo hacer una película popular que haga que la gente se acerque a su obra más de cerca, sería formidable», dijo.

«Me di cuenta de hasta qué punto era un hombre multifacético. Estaba casado con su prima de 13 años, perseguía a lss mujeres permanentemente, era alcóholico y consumía opio», recordó el cineasta. «Pero era también este escritor brillante que sobresalía en la ciencia ficción, en las historias de detectives y en la crítica literaria. Era un personaje extraño que parecía tener cuarenta vidas comprimidas en una sola», dijo.

Para el director, John Cusak «comprendió lo que queríamos hacer con el personaje. Si Poe es alcóholico, hay que mostrarlo. Si se droga, hay que mostrarlo. Si es un mujeriego, también hay que mostrarlo», agregó. «John supo encontrar el equilibrio entre el forajido y el seductor». Sin embargo el film, a diferencia de la obra de Poe, no cae jamás en lo fantástico, sino que se queda por el contrario con «los pies en la tierra», destacó. «Es cierto que muchas historias de Poe están basadas en la duda entre lo que es real y lo que no lo es, es decir, lo que define al género fantástico», añadió, para rematar con una confesión sobre su elección de punto de vista o sus concesiones comerciales: «Pero si trataba de introducir en la película sus sueños o visiones, creo que el público se habría perdido».