El juez Fernando D'Alessandro, del Juzgado Nacional Número 7, autorizó el traslado a la Aduana Taylor de «Ejercicio plástico», el accidentado mural de Siqueiros, tras la solicitud del Secretario General de la Presidencia, Oscar Parrilli y de la firma propietaria Dencanor.
El contenido al que quiere acceder es exclusivo para suscriptores.
El tristemente célebre mural, olvidado durante décadas en el sótano de la quinta de Natalio Botana; luego agredido hasta con ácido cuando la casa cambió de dueños, y finalmente cortado en pedazos a la medida de cuatro containers, había quedado trabado por medidas cautelares en un playón del camino a San Justo desde hace 17 años.
Hoy Paolo Rocca, de Techint, y el coleccionista Carlos Pedro Blaquier, de la azucarera Ledesma, contribuirán a rescatar la obra, aunque el magnate mexicano Carlos Slim hará el mayor aporte para su restauración y exhibición. Tras el dilatadísimo trámite judicial, finalmente la salida del mural se autoriza tres días antes de que se monte «La Era de Rodin» en el Museo de Arte Decorativo, la espléndida colección que llega del Museo de Soumaya de México, y que pertenece justamente a la Fundación Carlos Slim, Telmex y Claro.
Se trata de la más importante selección de obras de Rodin que se encuentra fuera de Francia, y que bien se merece una visita presidencial. El pedido de patrocinio para la restauración del mural lo recibió Slim en Buenos Aires y simultáneamente también en México, donde saben que es coleccionista de Siqueiros. Para los mexicanos, «Ejercicio plástico» es una herida abierta, y así se lo hicieron saber a la Presidente Kirchner las dos veces que visitó ese país.
Si la demora judicial, que se remonta a más de una década, resulta injustificable («porque aún no determinaron el pasivo de la quiebra para saldar la deuda con los acreedores y poder acabar el juicio», según se afirma oficiosamente en medios judiciales), la indolencia de los políticos que se han preocupado por «salvar» el mural, es inexplicable.
Los informes de los peritos indican que la humedad y los cambios de temperatura están agrietando la pintura y provocando chorreaduras que la deterioran. En 2003, las restauradoras Marta Fernández y Cristina Lancellotti informaron: «la disminución de la humedad ambiente podría lograrse en los mismos contenedores mediante el agregado de un deshumidificador», entre otros instrumentos.
Pero a ninguno de los miembros de la Comisión de notables nombrada por la embajadora Magdalena Faillace para rescatar el mural (ni a los notables que los antecedieron) se le ocurrió reunir los 50.000 pesos que cuestan estos aparatos, y ni siquiera tapar los agujeros de los containers. Sin embargo, realizaron viajes de estudio a México, para instruirse en cuestiones relativas a «Ejercicio Plástico».
Los expertos que están montando las esculturas de Rodin, enterados de la cuestión, estiman que hay nuevos controles de temperatura y humedad que indican sus registros por computadora y que cuestan alrededor de 1000 dólares, y agregan que los aparatos para mantener los niveles ideales tienen un costo similar al de un aparato de aire acondicionado.
Ahora falta otro trámite: que la AFIP aporte el seguro para retirar la obra. Pero para hacerlo hay que determinar el precio. Otro engorro. Sobre la fecha de exhibición hubo algunos desencuentros. En un principio la empresa Decanor, que tiene en su poder un quinto container con partes de la obra, propuso prestarla por el plazo de un año a partir de la restauración. En el último escrito se extendió hasta el 31 de diciembre de 2010, para el Bicentenario. Sin embargo, la sentencia que autoriza a retirar el mural para restaurarlo, no otorga permiso de exhibición, acaso porque la Sindicatura se niega a que lo expongan. Este es uno de los últimos problemas a resolver. Luego, queda el tema de los autores de la restauración, ya que en la Argentina no hay expertos y nadie asegura que hayan contratado a Manuel Serrano, el autor de la extracción.
Dejá tu comentario