Sin lo visual, pierde eficacia "Mefistófeles"

Notable la actuación del coro del Colón en «Mefistófeles» de Boito, una obra que lamentablemente es menos vigorosa sin su aspecto escénico.

«Mefistófeles». Opera en prólogo, cuatro actos y epílogo. Mus. y Lib.: A. Boito. Dir. mus.: M. Perusso. Dir. Coro: S. Caputo. Coro Niños: V. Sciammarella. Intérp.: M. Kit, F. Casanova, V. Tola, E. Canis y R. Martínez. (Teatro Coliseo). Hasta el 25/4.

La segunda función de abono del Teatro Colón de esta temporada se cumplió con la realización en forma de concierto de la ópera de Arrigo Boito, «Mefistófeles», basada en el «Fausto» de Goethe, una obra de gran impacto visual y sonoro inmersa en la atmósfera romántica que aún sobrevolaba en 1868 en Europa. Su tono épico se manifiesta en la utilización del coro a «full», divido en distintos sectores vocales, en la magnificencia orquestal y la expansión de las voces solistas.

Salvadas las dificultades que conlleva la puesta en escena de «Mefistófeles», con esta versión en forma de concierto también la obra pierde mucho de su eficacia dramática. De esta manera se está justamente en la mitad del espectáculo. Uno de los pilares esta vez fue el lucimiento amplio de los elencos estables. Con la conducción de Salvatore Caputo, el coro realizó un trabajo brillante en cuanto a planos sonoros, afinación, dinámica, contrastes y matices, transformándose en el verdadero protagonista de la obra. La orquesta, ubicada en el foso y por lo tanto en desequilibrio con la masa coral y los cantantes solistas, aún se oyó vigorosa en manos de Mario Perusso, sobre todo en los grandes ensambles. El coro de niños en ocasiones se escuchó y en otras, casi nada, ubicado en un pequeño sector del escenario. En esta versión se eliminó el IV acto de la ópera, el de Helena de Troya.

De los papeles centrales, lo mejor fue la bella voz de Virginia Tola, sensible Margarita que cantó con volumen y afinación impecables. Mikhail Kit interpretó a un sinuoso Mefistófeles con gran voz, dramatismo y una emisión itálica poco convincente. Excelente timbre y un manejo acorde con su papel tuvo el tenor Francisco Casanova como Fausto. En breves intervenciones Elisabeth Canis y Rubén Martínez cumplieron eficazmente.