Teatro de verano en CABA cayó 29% durante enero

La concurrencia al teatro en Buenos Aires arroja cifras poco alentadoras con 29% menos de espectadores respecto del año pasado, dato que se ve alterado por el éxito sin precedentes que fue “Casados con hijos” en 2023.

Disney, la caja mágica. En las primeras tres semanas de enero encabeza las recaudaciones.

La concurrencia al teatro en Buenos Aires arroja cifras poco alentadoras con 29% menos de espectadores respecto del año pasado, dato que se ve alterado por el éxito sin precedentes que fue “Casados con hijos” en 2023. Hay un aumento del precio de las entradas muy por debajo de la inflación, ya que solamente, según los empresarios, se pudo absorber la mitad para no caer en precios inaccesibles por completo y perder al público. Sin embargo, hay menos espectadores por función, de modo que el arranque de 2024 evidencia una caída.

A diferencia de los precios de Mar del Plata que marcan un tope de $12.000, en Buenos Aires los tres espectáculos más vistos tienen un techo de $20.000. Estos son, “Disney, la caja mágica”, en el Teatro Opera, “Tootsie”, en el Lola Membrives y “Matilda”, en el Gran Rex, aunque este último ofrece un paquete de 4 espectadores por $40.000. AADET estuvo invitada a NY24 ISPA Congress, donde Sebastián Blutrach, su presidente, y Ariel Stolier, participaron del debate “Sesion Welcome to your New Audiencie”, donde había más de 500 participantes del mundo y se puso foco en el teatro argentino. Se reflexionó sobre audiencias en pospandemia y la dificultad de recuperarlas. Blutrach dijo a este diario: “La Argentina el año pasado tuvo buena convocatoria y fuimos un caso de estudio. Intentamos explicar los motivos de la recuperación de público y compartí un panel con las ticketeras más importantes, especialistas en audiencias, que trabajan las nuevas tendencias y consumos culturales”.

Junto a Stolier, expusieron sobre nuevas formas de colaboración entre los circuitos para el desarrollo de producción y distribución de espectáculos, nuevos contenidos, formatos y mayores propuestas para las audiencias que surgen a partir del esquema de multiprogramación de espectáculos que comparten un mismo espacio teatral. También se hizo foco en las propuestas alternativas de creación y producción de contenidos, nuevos creadores de espectáculos como los influencers y el contexto desafiante en torno a la incertidumbre social y política.

En 2023 se vendieron más de 4 millones de entradas al teatro en todo el país, superando la marca prepandémica de 3.8 millones en 2017. Se recuperó el mismo nivel de actividad que antes de la pandemia con más de 13 mil funciones, según los registros de AADET.

Blutrach puntualizó: “Los dos términos que nos distinguen en la Argentina son flexibilidad y resiliencia. Estamos muy bien entrenados para eso, vivimos en crisis constantemente. A través de la multiprogramación, nuevos géneros de pequeños formatos de musicales, los unipersonales y personajes que vienen de las redes sociales, atraemos al público. El tránsito del independiente y oficial al circuito privado también nos dieron nuevos públicos. Este volumen de trabajo que tuvo el sector posibilitó nuevas audiencias junto con las propuestas habituales del teatro privado. Nosotros crecimos cuando los otros mercados no lo hicieron. En cuanto a los jóvenes, es evidente que no tienen las mismas costumbres y no se puede trabajar con abonos convencionales en los teatros ante la posibilidad de abonarse a plataformas. Nadie quiere abonarse a ir al teatro en un día fijo con programación cerrada, hay que replicar de algún modo la operatoria de las plataformas flexibles. Hay que comunicarse con nuevas audiencias de manera más atractiva, hay que llamar a participar”.

Esto último se ve en redes de artistas, productores y salas teatrales con multiplicación de reels donde se muestra el detrás de escena o se busca la forma más creativa para que el público se sienta partícipe del contenido. El famoso engagement. El fin es que el espectador haga click para comprar la entrada, y para que eso ocurra las vías de acceso deben ser infinitas, comenzando por un contenido producido especialmente por los actores para captar atención, generar feedback y que el usuario termine sentado en una sala de teatro. Detrás de “Disney, la caja mágica”, “Tootsie” y “Matilda” las obra de mayor recaudación fueron: Moldavsky, Piaf, “Sean de termos y Mabeles”, de Ariel Tarico, “Brujas”, “Escape room”, de reciente estreno, con Benjamín Rojas, Brenda Gandini, Sofía Morandi y Gonzalo Suárez, “Los bonobos” y “Votemos”.