Las imágenes mejoran la trama

La soberbia dirección de fotografía de Tak Fujimoto logra mejorar con imágenes ricas y atractivas la elemental historia de terrores y supersticiones religiosas de «La reunión del diablo».

«La reunion del diablo» (Devil, EE.UU., 2010, habl. en inglés). Dir.: J.E. Dowdle. Int.: C. Messina, L. Marshall-Green, J. OHara, B. Novakovic, B. Woodbine, G. Arend, J. Vargas, M. Craven, J. Peace.

Hay dos muy buenas razones para ver «La reunión del diablo». Una es que sólo dura 80 minutos, duración en la que nada puede ser muy malo. La otra, más importante, es la fotografía de Tak Fujimoto (generalmente trabaja con Jonathan Demme), que logra llenar de imágenes realmente ricas y atractivas una historia que básicamente transcurre en un ambiente tan limitado como el interior de un ascensor que se ha detenido el piso 20 de un edificio de oficinas. En manos de Fujimoto -y seguramente con alguna colaboración del director de la película- los cortes de luz y los recovecos oscuros del ascensor, de donde unos rescastistas intentan sacar a las víctimas, llegan a tener el toque siniestro que esta historia necesitaba. Lamentablemente, también necesitaba otras cosas más.

Ascensor al infierno

Porque el asunto no cuenta un atasto de ascensor común y corriente, sino uno demoníaco: una de las personas que están atrapadas en el ascensor no es un simple ser humano, sino el mismísimo diablo, listo para llevarse a los demás, uno por uno, al infierno.

«Si la tostada cae con el lado de la mermelado contra el piso, significa que el diablo anda cerca». Ni siquera luego de escribir un centenar de episodios de su serie «La Dimensión desconocida», Rod Serling llegó a niveles tan elementales en sus relatos sobre supersticiones y terrores religiosos. En cambio Shyamalan (el de «El sexto sentido»), autor de la historia original de este film, no sólo es elemental y un tanto obvio, sino que por momentos se deja llevar por lo pretencioso. «La reunión del diablo» es la primera de tres películas basadas en algún tipo de trilogía sobre relatos del mismo director («The Night Chronicles) y ya desde el vamos se nota cierto agotamiento y previsibilidad. El final, más suave de lo que se podría pensar, es lo más original de este film desparejo en actuaciones y un tanto limitado argumental y escenográficamente, pero, como dijimos, dotado de una soberbia dirección de fotografía.

D.C.