Nuevos jugadores en el mercado de cine mundial

NETFLIX Y AMAZON, COMO PRODUCTORES DE CONTENIDOS ONLINE, PISAN FUERTE EN EL FESTIVAL BERLINÉS - El Festival Internacional de Cine de Berlín es mucho más que películas en competencia: allí se configura buena parte del rumbo que tomará el mercado audiovisual internacional durante el resto del año.

Berlinale. Una vista panorámica del hall central del Martin-Gropius-Bau, donde se realiza año tras año el mercado internacional de cine (y ahora televisión y streaming) del festival alemán.

Enviada especial a Berlín - Durante diez días, en la Berlinale se dan la mano el arte con el negocio del cine. O más bien, como puntualizaba André Malraux cuando era ministro de cultura de De Gaulle, "el cine es una industria que a veces se disfraza de arte". Como primer mercado cinematográfico del año, el European Film Market de la Berlinale compite por atraer productores y distribuidores unos meses después del American Film Market en noviembre en Los Angeles, y antes del Marché du Film de Cannes en mayo. Los pesos pesados son las distribuidoras norteamericanas que vienen a comprar films internacionales para los circuitos de cine de arte, cable y "streaming", apostando por títulos que han entusiasmado a la crítica: Sony Picture Classics, por ejemplo, acaba de comprar la chilena "Una mujer fantástica", en competencia; y el canal de cable y distribuidor IFC, la sátira política "La muerte de Stalin", coproducción entre Gran Bretaña y Francia, basada en la novela gráfica de Fabien Nury.

Al Mercado vienen también productoras independientes con proyectos de películas completas o semi-hechas -tienen un "trailer"o un "promo reeler." Firman contratos para producir las películas con los avances de distribución que reciben por las ventas a los distintos territorios, ya sea para su exhibición en cine, televisión o de manera digital. Tiene su propio programa de proyecciones, a los que se accede previo pago de 300 euros.

Desde 2015, reconociendo el salto en calidad de las series y miniseries para televisión, se ha creado la "Drama Series Day", acción conjunta del EFM y la Berlinale, donde se da a conocer una selección de series de diversos países. El gran éxito internacional de "The Night Manager", adaptación de una novela de John Le Carré presentada en el Drama Series Day del año pasado, consolidó el prestigio de la sección. Este año se han elegido veinte miniseries, entre ellas "The Patriot", producida por Amazon Prime.

No deja de ser irónico que un festival de cine haya abierto una sección de televisión, iniciada después de que la sección Berlinale Especial del 2013 ofreciera, con buena repercusión de público y crítica, los dos primeros capítulos de la miniserie australiana "Top of the Lake", dirigida por Jane Campion. La mayoría de las series elegidas son policiales, dramas políticos e históricos. Los jugadores más recientes y disruptores del EFM son Netflix y Amazon Studios, empresas dedicadas inicialmente a distribuir cine online y convertidas ahora en verdaderos estudios, es decir, compañías que manejan las tres ramas del negocio cinematográfico: producción, distribución y exhibición. La revolución digital sigue movilizando el negocio y no está muy claro cuáles son sus rumbos. Por eso que los paneles donde se explica y pronostica el futuro son los eventos más concurridos del Mercado. En uno de ellos, un panel de expertos explicó cómo producir y distribuir cine en el mundo árabe. (Tema que dejó perplejo a más de uno porque la dinámica política del Medio Oriente no favorece precisamente ni el libre comercio o la circulación de ideas).

Pero hablemos de cine. En el Foro, sección que invita a películas innovadoras en forma y contenido, se vio "Cuatreros", el largometraje de Albertina Carri ya estrenado en Buenos Aires. Este ensayo experimental en primera persona, con voz en off de la directora, entrelaza dos narrativas, una política y otra personal, con la pantalla dividida en tres secciones que muestran simultáneamente noticieros, clips de films, películas caseras y otros materiales de archivo, cada uno con un relato propio. "Cuatreros" ofrece una visión de la historia argentina de los setenta, a partir del contexto personal de la realizadora -hija de dirigentes montoneros desaparecidos, y activa en el movimiento homosexual-. La película interpela a la historia argentina de las últimas cuatro décadas desde la ironía, lograda al yuxtaponer lo que se ve y se dice. El cine político de Fernando Solanas es el referente inevitable. El montaje del material documental resulta notable y quizá sea ése, con el tiempo, el valor proustiano de la película: el rescate de imágenes de una Argentina escondida en archivos y colecciones particulares. El relato que enmarca estas imágenes puede entenderse como un acto necesario de catarsis para la directora; empieza con textos de su padre sociólogo para seguir con recuerdos de una madre lectora, y relata su vida, encauzada por rutas no tradicionales.

Tres de las películas más inteligentes de la Competencia son obras de madurez, dirigidas por realizadoras ya consagradas internacionalmente: "On Body and Soul", de la húngara Ildikó Enyedi; "Spoor", de la polaca Agniezka Holland, y "The Party", de la inglesa Sally Potter. Describen, desde géneros diversos -drama romántico, policial y sátira- y con gran manejo de técnica cinematográfica sobre las confusiones personales y políticas de la vida moderna y proponen, cada una a su manera y sin moralizar, que miremos las cosas como son, llamándolas por su nombre.