Panorama Sur: festival de lo aún inexplorado

Edul: “Panorama Sur es un espacio que trabaja sobre el lenguaje contemporáneo e incorpora disciplinas y expresiones emergentes”.

Del 14 de julio a 1 de agosto se realizará en Buenos Aires la quinta edición de Panorama Sur, con una amplia programación que incluye un seminario intensivo para dramaturgos; clases magistrales en el Malba, gratuitas y para todo público (con Ricardo Bartís, Ruben Szuchmazcher, Vivi Tellas, Ciro Zorzoli, Cipriano Argüello Pitt y Aldo El Jatib), y la exhibición de cuatro espectáculos. Dos provenientes de Francia: "(M)IMOSA" de la Compañía Vlovajob Pru integrada por François Chaignaud y Cecilia Bengolea y "The Metastable Circuit" del músico libanés Tarek Atoui y dos estrenos nacionales: "Ciencia y fricción", de Luis Garay y "Proyecto Pruebas", de la Compañía Buenos Aires Escénica, integrada por Luciano Suardi, Matías Feldman y Javier Drolas entre otros.

Dialogamos con Cynthia Edul, quien comparte con Alejandro Tantanian la dirección general y artística de Panorama Sur.

Periodista: Háblenos de la programación.

Cynthia Edul: (M)IMOSA se va a presentar en el Centro de Experimentación del Teatro Colón (CTEC), del 26 al 28 de julio, y trabaja alrededor del "voguing", un movimiento creado en Harlem a principios de los '60 y que fue practicado principalmente por gays, lesbianas y transexuales de origen afro-americano y latino. Este tipo de danza se hizo famosa en la noventa cuando Madonna lanzó su disco "Vogue". En la obra se cruzan también otras expresiones bailables como el striptease, el house y la escena "drag queen". El músico libanés Tarek Atoui va a actuar el 22 y 23 de julio, en la sala Bicentenario del Teatro Colón. Es un lugar magnífico que antes sólo funcionaba como sala de ensayo. Atoui es una especie de DJ muy sofisticado y un gran performer que trabaja con unas máquinas de sonido creadas por él donde grabó más de un millón de sonidos. Durante el show la máquina le va tirando sonidos aleatoriamente y eso lo obliga a improvisar sobre la marcha, mientras se mueve y se contorsiona con mucha expresividad.

P.: ¿Y los espectáculos nacionales?

C.E.: Del 15 al 18 de julio, la Compañía Buenos Aires Escénica ofrecerá en su espacio "Defensores de Bravard" ( Bravard 1178) "Prueba I: El espectador", donde los actores improvisan una ficción teniendo en cuenta la reacción del público. Es para 20 personas por función y la entrada es gratuita. Y por último, "Ciencia fricción" se presentará en el Centro Cultural San Martín (martes 15 y 29; miércoles 16 y 30 de julio). Garay definió este nuevo trabajo coreográfico, ya estrenado en Brasil, como "un regreso a la velocidad y al vértigo del movimiento visible".

P.: ¿Qué diferencia a Panorama Sur de otros festivales locales?

C.E.: Es un espacio que trabaja sobre el lenguaje contemporáneo e incorpora diversas disciplinas y expresiones emergentes. Me refiero a aquello que no está instalado en lo ya conocido, que trabaja más sobre la periferia o en lugares desplazados, que explora todo el tiempo un lenguaje fuera de lo convencional y que no busca ser legitimado por los grandes espacios y centros del teatro y de la danza. Aunque traigamos dos o tres cosas, siempre son propuestas enfocadas en lo nuevo de lo nuevo.

Cuando nos unimos con Tantanian para armar Panorama Sur vimos que había una falta de reflexión de los creadores sobre su propia obra y nos propusimos que los artistas que participaran del seminario, pudieran dejar algo al público y a y a la escena local, además de contactarse entre sí para intercambiar experiencias y generar nuevos trabajos.

P.: ¿Qué opina del teatro porteño?

C.E.: En ningún otro lugar del mundo se hace tanto teatro como en Buenos Aires y tenemos, por año, al menos diez espectáculos de altísima calidad. Y no es poco, sobre todo teniendo en las muchas falencias de subvención que todavía no se han resuelto. Los funcionarios de Cultura deberían interesarse más por la escena porteña. Los privados, por su parte, gestionan poco o se concentran ante todo en las artes visuales, como el Malba o la Fundación Proa. En el teatro de arte, que es el que a nosotros nos interesa, hay un gran estancamiento. A veces siento que la situación es un poco perversa, porque tenemos algo que es muy valioso para nuestra sociedad, pero carecemos de políticas culturales que lo protejan y apoyen. Todavía hay que generar una conciencia colectiva sobre cómo cuidarlo y hacerlo crecer.



Entrevista de Patricia Espinosa