Austria "exporta" su arquitectura escultural

El Museo de las Confluencias, proyecto de Wolf Prix y Helmut Swiczinsky, uno de los ejemplos más recientes de arquitectura escultural austríaca.

Con el apoyo del Ministerio de Cultura de China y del Gobierno de Austria y en el marco de numerosos intercambios culturales entre ambos países, se está presentando la muestra de «Arquitectura Escultural de Austria» en el Museo Nacional de Arte de Beijing, y a partir de octubre se expondrá en el Museo de Arte Guangdong, en Guangzhou. La muestra incluye dibujos, fotografías, proyecciones y maquetas que permiten apreciar desde sus comienzos la evolución de la arquitectura austríaca moderna y también resalta los logros más creativos de un número de destacados arquitectos.

El concepto de la exposición fue desarrollado por su curador, el arquitecto Hans Hollein, quien en 2001 había presentado «Arquitectura y diseño austríacos contemporáneos», en el Museo de Arte de Shangai. El fenómeno de la arquitectura escultural es iluminado desde diferentes ángulos comenzando con sus raíces en la forma por una retrospectiva histórica desde la Edad Media (gótico) hasta el Barroco y el temprano Modernismo, hasta la más reciente arquitectura.

El fenómeno de la arquitectura escultural puede rastrearse desde las pirámides egipcias, las pagodas orientales y las torres de las iglesias, tanto en templos, castillos o catedrales. Finalizada en 1433 por Hans Prachatitz, la Torre Sur de la Catedral San Esteban es un símbolo del centro topográfico de Viena y un importante ejemplo de la arquitectura gótica. Entre las obras maestras de la arquitectura barroca austríaca incluidas en la muestra, se destacan el Palacio Belvedere (1721-23) en Viena, realizado por Johann Lucas von Hildebrandt; y el Palacio Schoenbrunn (1696-1740) concebido por J. Fischer von Erlach y el Emperador Leopold I como una respuesta al Palacio de Versalles.

Uno de los grandes arquitectos de fines del siglo XIX y comienzos del XX, Adolf Loos, realizó un paso decisivo hacia la arquitectura moderna con su Casa en Michaelerplatz, 1911, caracterizada por su ausencia de todo tipo de ornamentación, sus líneas puras y la alta calidad de los materiales. A mediados del siglo XX, hubo importantes precursores del diseño de espacios de tres dimensiones, como Richard Neutra, Rudolph Schindler, Freidrich Kiesler y Kart Ehn. Este último realizó en Viena, en 1930, Kart Marx Hof, un monumental complejo de viviendas sociales. También Josef Frank que en su Casa Beer, 1931 desarrolló una serie de las más diversas experiencias espaciales que se contraponían a los conceptos convencionales sobre el espacio.

En los años sesenta, Viena fue una ciudad fructífera en el emprendimiento de ideas arquitectónicas visionarias que, desde un punto de vista muy amplio, se plantearon cuestiones acerca de las tempranas formas de la virtualidad. El estudio estructural Edificio Helicóptero, 1960, fue concebido por Wilhelm Holzbauer para adaptarse a cualquier uso vinculado con rascacielos como hoteles u oficinas. El Ambiente minimal fue un temprano diseño de Hans Hollein, presentado en la Bienal de París de 1965. El proyecto incluía todo el equipamiento necesario para las necesidades físicas y psíquicas del ser humano por varios medios como luz, preservación de la temperatura, etc. La Nube, 1968, fue un diseño de Coop Himmelb(l)au (Wolf Prix, Helmut Swiczinsky) para una arquitectura variable ya que la construcción neumática permite cambios de volumen debido a un nuevo elemento constructivo: el aire. Es una estructura móvil cuyo espacio puede ser modificado.

A fines de los setenta, en la filial de Viena de Z (Zentralsparkasse), 1979, el arquitecto Günther-Domening demostró su interés por las formasdel arte contemporáneo. El concepto subyacente de su diseño tomó las líneas y ángulos del entorno urbano y los proyectó dentro y fuera del nuevo edificio, cuyos movimientos están vinculados funcional y estructuralmente con el espacio. Los materiales predominantes -concreto, acero y láminas metálicas-, mantienen su apariencia original y se relacionan con el entramado urbano como un todo. Hace dos años, Doming, junto con Hermann Eisenköck y Herfried Peyker, realizó el centro de negocios y oficinas T-Center St.Marx, un proyecto en gran escala que refleja la riqueza de un lenguaje propio adquirido tras una larga experiencia.

Entre los trabajos más recientes, se exhibe el centro para BMW realizado por los mencionados arquitectos austriacos Wolf Prix, Helmut Swiczinsky (Coop-Himmelb(l)au) en Munich, 2006. El hall es un espacio que prevé usos cambiantes: la topografía interior crea densidades espaciales diferenciadas y gran fluidez de subespacios. La obra es un signo inconfundible del Grupo BMW cuyo elemento más destacado es el techo escultural y el doble cono emergente.

Los arquitectos también proyectaron el Museo de las Confluencias (2001-2008) en Lyon, cuyos temas centrales se vinculan a las futuras interrelaciones entre tecnología, biología y ética. El diseño está concebido como una secuencia espacial dinámica de rampas y superficies entrantes y salientes. Vulcania, 2002, el Parque temático y museo de volcanes realizado por Hans Hollein, está ubicado en Francia a 1.000 de altura. El diseño tiene un fuerte simbolismo y aura de misterio y los bocetos de la idea remiten a los grabados de Gustave Dorée para el Descenso al centro de la tierra de Julio Verne y del Infierno del Dante. En Vaduz, el solitario edificio del Centrum Bank, 2003, es un auténtico objeto escultural de Hollein. La forma deriva de un cuerpo rectangular que por medio de leves movimientos se va transformando en una imagen no rectilínea de formas libres y, puede ser «leída» como una inmensa piedra cayendo desde lo alto de la montaña.

También se exhibe el edificio multifuncional Praterstrasse 1, 2005, realizado en Viena por el arquitecto francés Jean Nouvel.